Мультичеловек – о полистилизме. В Магнитогорске побывал авторитетный театральный критик Павел Руднев

Все ипостаси Павла Андреевича перечислить сложно – он, как его представили на встрече, «мультичеловек в театральном мире». Помощник художественного руководителя МХТ имени Чехова и ректора Школы-студии МХАТ по спецпроектам, кандидат искусствоведения, преподаватель курса театральной критики, член редколлегии журнала «Современная драматургия», автор книг и множества статей о театре, переводчик пьес, член жюри драматургических премий – это все еще не полный перечень.


В Магнитогорске Павел Руднев побывал прежде всего как председатель экспертного совета фестиваля-конкурса «Ново-сибирский транзит» – в отборе в программу фестиваля участвовал спектакль Магнитогорского драматического театра имени Александра Пушкина «Допрос», поставленный челябинским режиссером Олегом Хаповым по повести Захара Прилепина.

Павел Андреевич любезно согласился провести творческую встречу с представителями магнитогорских театральных кругов, ценителями театрального искусства, студентами – в том числе будущими актерами, преподавателями вузов. Встреча проходила в формате лекции на тему современной художественной культуры и последующего обсуждения.


Опыт общения с Рудневым ценен прежде всего тем, что критик постоянно и самым подробнейшим образом знакомится с современным театром и драматургией – в течение каждого сезона вот уже 20 лет отсматривает обычно по 260-280 спектаклей вживую и еще немалое количество в видеоверсиях. Большинство материала – спектакли региональных театров из всех уголков России. И вот – обнадеживающий взгляд сведущего человека на современную роль театра:

– Конфликты между обществом и театром и конфликты внутри театра говорят о том, что в последние годы театр стал чрезвычайно важным искусством. Он испытывает серьезные атаки общества, церкви, государства. Но нет смысла нападать на то, что не кажется опасным. Опасность театра – это следствие того, что он стал необычайно влиятельным.


И эта ситуация противоположна тому, что происходило в девяностые годы прошлого века, когда этот вид искусства был не востребован обществом.

Одна из вечных центральных проблем в жизни театра и важная категория в искусстве вообще – зрительское восприятие. Остроактуальна тема и теперь. Человеческое сознание сильно изменилось в эпоху компьютерных технологий – Павел Руднев сравнил современников с девушкой, которая пришла на дискотеку, но танцует под ритмы музыки, звучащей в ее наушниках. Сегодня можно находиться в общем строю, но шагать не в ногу. В век доступности информации изменилась функция памяти – нет необходимости «помнить все», и человеческое мировоззрение перестало быть цельным.


И нет больше единства зрительского восприятия, герои становятся антигероями, понимание произведения формируется из собственного опыта каждого. Более того, понять любого автора можно лишь познав его путь в искусстве – ибо единого стиля в этой сфере после утраты ведущих позиций постмодернизмом больше не возникло, миром искусства правит непонятная «химера» по имени полистилизм.

Произошедшие с театром изменения далеко не всегда приветствуются воспитанными в прежней советской традиции зрителями. Зато сегодня театр, перестав быть средством пропаганды чего бы то ни было (литературных первоисточников, идеологии) и дидактики, стал средством общения. В том числе и потому, что позволяет зрителю погрузиться в опыт переживания того или иного произведения другим человеком – режиссером.