"Всегда думаю о Миядзаки, когда снимаю кино". Интервью с Селин Сьямма

Я очень люблю ваши фильмы именно за то, с какой нежностью и чуткостью показаны в них дети и подростки. «Портретом девушки в огне» вы как будто отошли от этого возраста, и мне казалось, что новый фильм будет снова о взрослых. Но вы вернулись к детям. Почему?

Когда я создаю сценарий, то пишу о том, что лучше всего знаю и чувствую. После «Портрета девушки в огне» — такого зрелого фильма о взрослых героинях — я поняла, что эта работа не совсем, скажем, о «моем» возрасте, о «моем» опыте. Вновь осознала, что дети — лучшие персонажи для того кино, которое я хочу делать и делаю. У детей есть очень сильное желание понять, что происходит вокруг — и так можно сказать о каждом ребенке. Это страстное и искреннее стремление — по сути, и есть главное определение детства. После «Портрета» я опять окунулась в этот возраст, только уже с новым опытом, и, мне кажется, стала чувствовать себя еще ближе к детям. Я очень радуюсь, когда создаю что-то о детях и для детей — они сильно повлияли на мое отношение к сценарному делу. 

Вообще, в «Маленькой маме» поднимаются межпоколенческие вопросы. В фильме показаны целых три поколения, и я так делаю впервые — это было для меня большим шагом вперед.

Вы сделали «Маленькую маму» удивительно быстро, а идея, насколько мне известно, родилась во время пандемии. Как думаете, этот фильм мог бы появиться, если бы мир был в своем привычном состоянии?

Да, сценарий был написан во время пандемии, но самой идее уже несколько лет: она появилась у меня еще в 2017 году, когда я работала над сценарием «Портрета девушки в огне» и, признаться, испытывала трудности с процессом. В то же время мы занимались продвижением мультфильма «Жизнь кабачка». Две эти картины и идеи, заложенные в них, для меня глубоко связаны. И именно тогда у меня родилась мысль снять фильм, в котором девочка встречает свою маму — только того же возраста, что и она сама, и они становятся подружками. 

Я воодушевилась этой идеей и пообещала себе снять такую картину сразу после «Портрета». Собственно, когда мировой тур с «Портретом» подошел к концу в феврале 2020 года, я тут же стала писать сценарий «Маленькой мамы». Затем случилась пандемия, и я перестала писать. А через два месяца локдауна снова открыла файл в ноутбуке. Можно сказать, пандемия заставила меня двигаться быстрее, мой личный опыт, который я описывала в сценарии, закольцевался, стал единым целым с коллективной потерей и горем.

У ваших героинь есть детство в привычном понимании этого слова? Мне всегда кажется, что они с самого начала мудрее некоторых взрослых.

Но ведь это и в жизни так. Порой мне кажется, что у нас очень неправильное представление о детях, и в своих фильмах я даю героям весь спектр индивидуальности, им свойственный. Я не стремлюсь сделать их нежными или образованными. Ведь у них нет того бэкграунда, который есть у взрослых и который диктует им взгляд на вещи. 

Всегда думаю о Миядзаки, когда пишу и снимаю кино. О том, как смелы его решения. Он в первую очередь думает о детях, ведь как раз они — самые современные зрители, которые могут быть у режиссера! В своих фильмах я изображаю детей такими, какие они на самом деле. Стараюсь отразить ту глубину, которая есть в каждом из них.

Как вы нашли своих юных актрис? Что вообще для вас было важно при их выборе?

Это было довольно просто. Наверное, еще и потому, что это уже мой пятый фильм. Мы разместили объявление в социальных сетях о том, что ищем сестер. Так я встретилась с Жозефин и Габриэль. И сразу было понятно: эти девочки смогут отразить то, что я чувствую, что я задумала. Для меня кастинг — это встреча идей и людей.

Вы снимали картину в Понтуазе — там же, где вы выросли и снимали «Водяные лилии». Вам комфортнее снимать в целиком знакомой обстановке?

Да, я снимала там дважды. Мне очень нравится это место. Понтуаз очень молод: он появился примерно в то же время, когда я родилась. Этот город особенный, в нем много кинематографичных черт, что в случае со съемками нашего фильма было очень важно. В «Маленькой маме» я должна была придумать особый путь через время и пространство. Это непросто сделать, нужно не потеряться. Придумывать вымышленный мир все-таки легче в пространстве, которое знаешь, а не которое нужно изучать с нуля. Всегда проще возвести замок на хорошо знакомом тебе клочке земли. (Улыбается.)