«История одного побега»: в Казани прошла премьера спектакля о жизни океанографа-перебежчика

Республика Татарстан | РТ Онлайн - Новости Татарстана и Казани на сайте газеты Республика Татарстан

Пятьдесят лет назад, 13 декабря 1974 года, советский океанолог Станислав Курилов прыгнул за борт круизного лайнера и провел в Тихом океане один почти трое суток. История его побега легла в основу спектакля Айдара Заббарова, премьера которого состоялась на минувшей неделе в Казани, в «Особняке Демидова» – театральной резиденции фонда «Живой город».

ПРЫЖОК СВОБОДЫ

Это избитое выражение обычно ассоциируется с побегом на Запад Рудольфа Нуриева, хотя в его случае никакого прыжка, собственно, не было. В парижском аэропорту «Ле Бурже» танцовщик просто подошел к местным полицейским и сообщил о своем намерении не возвращаться на родину. Другое дело – ленинградский океанограф Станислав Курилов.

Его детство прошло в Семипалатинске. После армии он закончил в Ленинграде гидрометеорологический институт и работал инструктором по подводному плаванию. Потом его пригласили в команду легендарного Жака Кусто, но Курилова не выпустили из страны. Однако в 1974 году он смог отправиться в круиз на корабле «Советский Союз», который, проследовав из Владивостока до линии экватора, должен был вернуться назад без захода в иностранные порты. Такой вот туризм по-советски. Курилов спрыгнул за борт с высоты пятиэтажного дома и преодолел вплавь почти сотню километров. На третий день гигантская волна выбросила его на берег, где и нашли беглеца филиппинские рыбаки. Говорят, что после долгого пребывания в воде его тело, облепленное фосфоресцирующим планктоном, светилось. Может, это и легенда, но режиссер спектакля «История одного побега» Айдар Заббаров зацепился за эту деталь, и буквально с порога зрителей сопровождает мистическое свечение подводных галактик.

К слову, известно как минимум пять случаев удачного побега из СССР вплавь, поэтому персонаж, от лица которого ведет рассказ камаловский актер Искандер Хайруллин, отчасти собирательный, но за основу инсценировки взяты реальные события, описанные в автобиографической книге Славы Курилова «Один в океане». Кстати, предисловие к ней написал другой невозвращенец и наш земляк Василий Аксёнов: «Прыжок в бескрайний океан с кормы огромного советского парохода, трехдневный заплыв в воде, кишащей просоветскими акулами, в сторону неведомых Филиппин; кто еще мог такое сотворить, если не русский интеллектуал, спортсмен и йог Слава Курилов? Русской интеллигенции не след забывать своих героев: их не так много…»

ИГРА В РУЛЕТКУ

Но, как говорили древние греки, все течет, все меняется, и попытки «героизировать» бывших советских невозвращенцев, по всей видимости, скоро выйдут из моды. Это как с декабристами. Еще на нашей памяти их называли совестью русского дворянства и мучениками, а теперь все чаще маменькиными сынками и мажорами, от безделья и скуки покатившими колесо истории не туда. Вот и прыжок Славы Курилова в спектакле Заббарова на манифест тоже не тянет. Скорее, это просто захватывающее приключение, ну и отчасти – игра в рулетку. Да и трудно ожидать другого от человека, осознавшего, «что бежать можно только из одной тюрьмы в другую».

Надо отдать должное Искандеру Хайруллину – актер находится в прекрасной форме, и на протяжении полутора часов практически один, что называется, держит зал. Подыгрывает ему актриса Лилия Нурель. По ходу спектакля она «синхронно» переводит на язык эксцентрики, в сценки-комиксы рассказ главного героя о близких людях или, наоборот, случайных персонажах в его жизни. Будь то сверхтревожная и постоянно беременная мать будущего беглеца, его крестный отец в водолазном деле Анатолий Майер в облике хрестоматийного «морского волка» (не хватает только черной повязки на одном глазу) или запертые в трюмах пассажиры круизного корабля, обреченные на пьянство и разврат.

Все это, конечно, мило, смешно, но самое большое удовольствие – наблюдать за превращением «солнечного» семипалатинского мальчишки со следами легкой умственной отсталости и странной для выросшего в степи мечтой о морях и океанах («Я был счастливым идиотом»), в грузного замкнутого мужчину средних лет с потухшими глазами и манерами классического люмпена… Последующая трансформация персонажа Хайруллина в «простого советского йога» с тренированным дыханием (оно-то и спасло ему жизнь) и философским отношением к человеческому несовершенству – это тоже производная основного посыла спектакля, который лучше всего сформулировал сам Слава Курилов: «Жизнь – это когда смерть стоит за плечами… Конечная цель – выдержать, и совсем несущественно – выжить или умереть. Я выдержал. Успех был бы и в случае смерти».

Станислав Курилов погиб 29 января 1998 года во время водолазных работ на Тивериадском озере (Израиль). При очередном погружении они с напарником освобождали от рыболовных сетей аппаратуру, установленную на дне. Курилов запутался в сети, выработал весь воздух и не смог подняться на поверхность.

ЗА ПУБЛИКУ НЕ ОБИДНО

Впервые оказавшись в «Особняке Демидова» после того как отсюда «съехала» иммерсивная «Анна Каренина», по сути, заново открываешь для себя это пространство. Оно уже не отпугивает, как прежде, почти кричащей нетеатральностью. Сегодня здесь все заточено на современный поисковый театр, а в афише «Особняка Демидова» – уже с десяток названий: от «Музея» Евгения Водолазкина до «Десяти негритят» Агаты Кристи. Можно сказать, это почти идеальное место для проектного театра, который становится настоящей отдушиной и для, так называемой, серьезной публики, и для артистов казанских репертуарных театров.

Возможно, надо пояснить, что в отличие от театров с постоянной труппой, где все солидно и предсказуемо, проектный театр фокусируется на создании уникальных, часто экспериментальных постановок. И для каждого проекта формируется отдельная команда. По такому же принципу в Казани уже несколько лет работает театральная площадка MON, основанная тем же фондом «Живой город». И недавно здесь тоже была премьера.

Режиссер Надя Кубайлат, известность которой принес спектакль «Капитал» по Марксу, представила свою версию абсурдистской пьесы классика польского авангарда Тадеуша Ружевича «Каталог». По сюжету к герою постоянно приходят люди из прошлого, в том числе военного (пьеса написана в 1960 году), приходят живые и мертвые. У самого же героя нет ни имени, ни лица, да и сюжета, по большому счету, тоже нет. Есть только обрывки воспоминаний и попытки человека в прямом и переносном смысле пересобрать себя в разрушенном войной мире.

Это путешествие из центра экзистенциального хаоса к самопознанию и обретению себя заново отчасти перекликается с «Историей одного побега». Хотя я не сравниваю спектакли Айдара Заббарова и Нади Кубайлат. Они очень разные по эстетике, мироощущению, восприятию зрителями. И, кстати, за последних можно не беспокоиться. Пока в Казани существуют такие площадки, как MON и «Особняк Демидова», настоящая театральная публика, которая приходит в театр «за смыслами», а не только ради приятного времяпровождения, не переведется.

Сообщение «История одного побега»: в Казани прошла премьера спектакля о жизни океанографа-перебежчика появились сначала на Республика Татарстан | РТ Онлайн.