Золотухин, Еременко и красивая Софья. Как Герасимов напомнил о Петре Первом

Царей и князей в советском кино недолюбливали. Показывали, конечно, если не было другого выхода, — как, например, князя Александра Невского в героическом фильме 1938 года или Александра I в эпопее Сергея Бондарчука «Война и мир». В остальном дореволюционные монархи находились под негласным запретом — Элему Климову пришлось ждать почти десять лет выхода на экраны своей «Агонии», в которой Николай Второй был вовсе не центральным персонажем. Но в этом правиле было одно исключение — Петр Первый.

Петр Первый и советское кино

В таком избирательном подходе «виноват» писатель Алексей Толстой, написавший в тридцатые годы прошлого века книгу об этом царе и императоре. Книга получилась, правда, не вполне историческая, но отвечавшая реалиям тех дней — Петр боролся с устаревшими обычаями, тащил страну вперед и провел её через множество испытаний и сделал победительницей. Поэтому и фильм «Петр Первый» — две серии, которые вышли в 1937-38 годах, — сняли достаточно оперативно. Это не была экранизация романа Толстого, хотя тот и значится одним из авторов сценария, — в фильме действие начинается с битвы под Нарвой в 1700 году, а в книге это одна из последних сцен. Но тот фильм в итоге закрепил канон изображения Петра Первого на экране — спасибо актеру Николаю Симонову. В принципе, и Алексей Петренко в «Сказе о том, как царь Петр арапа женил» ориентировался на образ, созданный Симоновым. А вот Сергей Герасимов пошел чуть дальше — он взялся именно за экранизацию романа Толстого, поэтому первый фильм его дилогии, вышедший в марте 1981 года, и назывался «Юность Петра».

Добрался до Петра

К концу 1970-х Герасимов был признанным мэтром советского кино. Начинал он ещё до войны, в его активе были фильмы «Семеро смелых» и «Учитель», во время Великой Отечественной он, как и многие его коллеги, работал над «Боевыми киносборниками» и снял полнометражную «Большую землю». Почетное место в советском кино Герасимов окончательно занял в 1948-м, когда вышел его фильм «Молодая гвардия» по роману Александра Фадеева. В конце пятидесятых режиссер отметился экранизацией «Тихого Дона», после которой донские казаки признали актрису Элину Быстрицкую почетной казачкой. Правда, в шестидесятые-семидесятые у Герасимова не было однозначных хитов, хотя его «Корреспондент» с Юрием Васильевым и Галиной Польских стал фильмом года по версии журнала «Советский экран» и получил Большой приз на Московском кинофестивале. Но все же «У озера», «Дочки-матери» и даже «Красное и черное» уступали и «Молодой гвардии», и «Тихому Дону». И тогда Герасимов взялся за роман о Петре Первом, об экранизации которого мечтал ещё с тридцатых.

Герасимов был мэтром не только благодаря снятым фильмам. Вместе с женой Тамарой Макаровой он регулярно набирал актерский курс во ВГИКе и буквально выталкивал молодых артистов в большое кино. Так, в «Молодой гвардии» снялся почти весь первый послевоенный курс Герасимова и Макаровой — и большинство из них стали звездами советского кино, его учениками были и другие известные артисты — Николай Рыбников, Николай Губенко, Жанна Болотова. И на роль молодого Петра Герасимов поначалу искал кого-то из своих студентов — как делал в пятидесятые, когда поставил во ВГИКе спектакль по книге. В то время Петра играл Рыбников, и многие зрители считали, что лучшего юного царя найти не получится. Но к семидесятым Рыбников заметно повзрослел, на юношу уже не тянул, и подходящего актера Герасимов долго найти не мог.

Слишком красивая Софья

Помог случай: кто-то из его коллег увидел актера с нужным типажом в Школе-студии МХАТ — это был Дмитрий Золотухин, сын актера Льва Золотухина (и однофамилец Валерия Золотухина). По воспоминаниям Золотухина, после проб ему пришлось ждать около полугода, пока Герасимов не принял решение. Возможно, ждал бы и больше — но «Юность Петра» уже была совместным проектом с кинематографистами из ГДР, которые на столь долгие поиски исполнителя главной роли смотрели с недоумением. Сам актер времени зря не терял — изучал своего будущего героя, читал книги, исторические исследования. И к тому времени как его назначение на роль всё же согласовали, сам «стал Петром», как заметил Герасимов.

В остальном подход режиссера к актерскому составу остался неизменным. Его супруга сыграла мать Петра, а царевной Софьей — регентом при двух царях — стала Наталья Бондарчук, дочь Сергея Бондарчука. Выбор этих актрис критиковали — Макарова была лет на 30-40 старше настоящего возраста своей героини, а Бондарчук оказалась много симпатичнее, чем описанная в романе Софья. Впрочем, это были те мелочи, которые вовсе не испортили фильм.

Фаворита Софьи, князя Голицына, сыграл заслуженный Олег Стриженов. Появился в картине и Михаил Ножкин, который в те годы был очень и очень популярен. И ученики Герасимова тоже в фильме есть — Вадим Спиридонов сыграл стрелецкого голову дьяка Шакловитого, а Николай Еременко-младший изобразил Меншикова — таким, каким он не был в фильме 1937 года, но каким его теперь изображают, пожалуй, чуть ли не во всех фильмах о Петре Первом. Впервые появился на экране и Юрий Мороз — ещё один ученик Герасимова, ставший в итоге известным режиссером.

Неоднозначный финал

Вообще свой фильм Герасимов снимал с размахом, которого не было, пожалуй, со времен, когда Бондарчук работал над эпопеей «Война и мир». Мастерские киностудии имени Горького, Большого театра и МХАТа помогали делать аутентичные костюмы XVII века, в которых использовали стразы и другие элементы декора из Чехословакии. Съемочная группа побывала в ГДР, где воспроизвела один из эпизодов Великого посольства. Много сцен было снято в Новодевичьем монастыре, какие-то локации нашли в Костроме и Суздале, а потешный флот Петра воевал на Ладожском озере. И главное — киношников пустили в Золотую Царицыну палату, часть старого Теремного дворца царя Алексея Михайловича; это закрытая территория московского Кремля, туда даже экскурсии не водят, так что фильм Герасимова стал едва ли не единственным исключением из строгих правил.

Результат получился неоднозначный. Если судить по аудитории, то «Юность Петра» зрителей не впечатлила — у картины было всего 23,5 млн зрителей и лишь 14-е место в годовом рейтинге; впрочем, 1981 год вообще не отличался большими продажами билетов — где-то рядом с картиной Герасимова были армейский боевик «Ответный ход», подростковая мелодрама «Вам и не снилось...» и детектив «Ларец Марии Медичи». Но даже 23,5 млн было много выше обычного порога окупаемости советских кинолент — если не учитывать размах, с которым Герасимов снимал «Юность Петра» и его продолжение, второй фильм дилогии под названием «В начале славных дел».

Но именно эта дилогия оказала сильное влияние на последующие подходы к теме Петра Первого и его эпохи. Снимать не так, как у Герасимова, стало почти невозможно — этому правилу следовал даже недавний сериал «Государь». Ну а Дмитрий Золотухин оказался образцом для тех актеров, которые играли молодого Петра после него; он, кстати, играл Петра и в фильме «Россия молодая» — но там его герой уже был много старше, чем в «Юности Петра».

Для самого Герасимова эта дилогия оказалась буквально лебединой песней. В 1984-м он снял биографический фильм «Лев Толстой» о последних годах великого писателя — и сам сыграл в нем главную роль, словно отожествляя себя и автора «Войны и мира». Умер он через год, в 1985-м, за полгода до своего 80-летия.