"Анора": Марк Эйдельштейн и Юра Борисов в Нью-Йорке
В прокат вышел один из главных фильмов года – «Анора» американского независимого режиссера Шона Бейкера с толпой российских актеров в главных ролях. В мае картине присудили «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Чем же она очаровала и жюри, и критиков?
В центре повествования в «Аноре» – героиня молодой американской актрисы Майки Мэдисон, чье лицо знакомо зрителям сериала «Всё к лучшему», перезапуска «Крика», а также «Однажды… в Голливуде» Тарантино. Анора – полное имя девушки, доставшееся ей от бабушки-узбечки, но она предпочитает, чтобы ее называли Эни. Героиня работает стриптизершей в паршивом ночном клубе в Нью-Йорке, что предполагает продолжение «банкета» для тех посетителей, кто этого пожелает. И, хотя по ритму картина получилась не самой ровной – вторая часть может показаться слишком затянутой, – третья искупает все и заставляет вспоминать о фильме вновь и вновь после просмотра. Понимаешь, почему после Каннской премьеры первые зрители писали о том, что это рождественская картина. В финале снег падает, Эни становится Анорой, а кое-кто из российских артистов вновь показывает класс: уж зима у них в крови.
Кстати, если Юра Борисов, снова изобразивший чуткого гопника, лицо уже не новое для мировой фестивальной публики – несколько лет назад ни один крупный европейский смотр не обходился без пары фильмов с его участием, – то Марк Эйдельштейн стал для них открытием. Как и в недавнем проекте Романа Михайлова «Надо снимать фильмы о любви», в «Аноре» Марк демонстрирует удивительно органичное существование в кадре, будто он и не играет вовсе. Для того стиля, в котором работает Бейкер, Эйдельштейн – идеальный артист. Западные критики его, конечно, сравнивают с другим кудрявым красавцем – Тимоти Шаламе, однако Марк и в реальности, и на экране отличается в хорошем смысле гораздо большей непосредственностью.
На Каннском фестивале и раньше фильмы Шона Бейкера становились глотком свежего воздуха для критиков и жюри, которые все-таки тоже люди, а посему иногда устают смотреть мрачное, тяжелое, порой чрезвычайно медленное, нередко мизантропическое кино. Многие же американские независимые режиссеры, и Шон Бейкер в частности, обладают талантом рассказывать важные с социальной точки зрения истории так, что зрители не только не впадают в уныние, но и получают от просмотра огромное удовольствие и положительные по большей части эмоции. За эту любовь и к своим героям, и к зрителям Бейкера, очевидно, и наградили.