Как красиво фотографировать город

29.11.2023 00:54

Приветствую вас! Меня зовут Анастасия Мазурева, и я фотограф городского пейзажа. Перед нашими глазами город предстает в различных ипостасях: узкие улочки, дворы-колодцы, изящные лестницы, современные небоскребы, завораживающие панорамы города, удивительные прострелы или центральные улицы, поражающие своим размахом. Фотограф в силах показать город живым и динамичным или замороженным в одном мгновении времени. Или же он может показать его монументальность, целостность и вечную неизменность. В зависимости от идеи и места, которое хочет раскрыть автор, на помощь ему приходят объективы с различными фокусными расстояниями. Для удобства восприятия я разделю объективы на три группы в зависимости от их фокусного расстояния: широкоугольные (до 24 мм), универсальные (24–70 мм) и телеобъективы (70 мм и более). Снимаем город на широкоугольные объективы Считаются одними из самых сложных объективов из-за своих свойств искажения перспективы, которая достаточно сильно изменяется при повороте / наклоне камеры на несколько градусов. Но именно из-за этого являются очень интересным инструментом в руках фотографа. Я считаю такой объектив одним из фаворитов в своих фотосъемках, но не только из-за эффекта увеличения объекта переднего плана (чем ближе к объективу объект съемки, тем крупнее он выглядит), но и вариативности композиции благодаря легким изменениям наклона камеры. Фотографируя городское пространство с помощью такого объектива, можно раскрыть замысел архитекторов, захватить в кадр детали, которые обычно ускользают из поля зрения, а также подчеркнуть линии, изгибы, направления и масштабы. И, конечно же, съемка в замкнутых пространствах. Вот где широкоугольный объектив незаменим! Также, в отличие от объективов с более длинным фокусным расстоянием, широкоугольный позволяет фотографировать на более длинных выдержках без использования штатива. В некоторых случаях излишек деталей в кадре и искажение пространства являются недостатками при съемке. Например, когда в кадр попадает много «визуального мусора», такого как столбы или мусорки. В таких ситуациях можно изменить композицию кадра, переместив объекты переднего плана (клумбу с цветами, лавочку, перила и т.д.) на первый план, перекрыв им все лишнее снизу, и/или провести чистку в графическом редакторе. Не стоит забывать и о практических аспектах: выпуклая линза широкоугольного объектива быстро загрязняется, особенно в плохую погоду, поэтому тряпочка из микрофибры и воздушная груша – ваши верные спутники. Порой, чтобы полностью раскрыть красоту места, показать его с необычного, но привлекательного ракурса и полностью использовать те достоинства, что дарит нам широкоугольник, фотографу приходится занимать неудобные позы: ложиться на асфальт или траву, чтобы снять с максимально нижней точки; присаживаться, чтобы захватить отражение в луже; сильно наклоняться или вытягивать руки, чтобы подходящим цветком с клумбы или дерева перекрыть многолюдные улицы и непривлекательные объекты. Всё это стоит того, чтобы получить уникальные кадры, которые будут привлекать внимание и вдохновлять зрителя. Да и потом, как часто бывает, срабатывает «эффект фотографа», и мимо проходящие люди начинают тщательно высматривать, что же вы такого там увидели, и, может, им тоже надо это срочно сфотографировать. Так что отбрасываем стеснение и фотографируем. Городской пейзаж на телеобъектив По сравнению с широкоугольными, которые расширяют горизонты кадра, превращая близкие объекты в масштабные детали, а далекие – в уменьшенные, телеобъективы, наоборот, компактно уплотняют пространство, визуально сближая объекты в кадре. Сжатие планов между собой может сделать фотографию плоской, но при должном ракурсе – интересной. Идеально такой эффект проявляется при съемке прострелов – разноплановые объекты кажутся расположенными на одной линии или близко друг к другу, хотя фактически находятся на значительном удалении. А подчеркнуть разноплановость поможет «воздушная перспектива», представленная туманом, дымкой или пылью, плавно размывая контуры и цвета далеких объектов. Однако при сильных атмосферных явлениях, когда туман охватывает не только дальние, но и ближние планы, изображение может потерять свою четкость, став практически неразличимым. Для четкого кадра с длинной выдержкой нам уже понадобится устойчивый штатив и отсутствие сильного ветра. Кроме того, у таких объективов пониженная точность фокусировки, особенно при открытой диафрагме и в темное время суток. Лучше лишний раз перепроверить, в фокусе ли ваш объект съемки, путем увеличения изображения на экране камеры (касается любого фокусного расстояния объектива). Очень обидно потратить несколько часов на съемку, а потом наблюдать на мониторе компьютера забракованные кадры. Фотографируем город на универсальные объективы Эффекты, свойственные широкоугольникам и телеобъективам, у универсальных присутствуют, но в умеренной форме. В сущности, универсальные объективы занимают промежуточное положение, становясь своего рода золотой серединой между этими двумя крайностями. Они не сильно искажают реальность и не требуют выработки привычки «видеть иначе», как, например, объективы 12 мм. Автору нет большой необходимости искать открытые крыши и возвышенности с интересными прострелами на город, как при работе с телевиком. При этом такие объективы покроют бОльшую часть ваших фотографических потребностей, не вынуждая множество раз за фотопрогулку менять объективы. Для начинающего фотографа объективы с фокусным расстоянием 24–70 мм станут отличным проводником в мир городской съемки. Общие советы по съемке города Выжимайте максимум с того фокусного расстояния, которое у вас есть на данный момент. Если не хватает угла обзора, то попробуйте снять панораму. Сейчас фоторедакторы очень хорошо сшивают кадры, так что от автора требуется минимум действий. Совет: при съемке панорамы каждый последующий кадр должен перекрывать предыдущий минимум на 30%. Но помните, что сильное искажение перспективы может вызвать очень большие сложности при последующей сборке этой панорамы (особенно при съемке на широкоугольные объективы). При редактировании панорам и одиночных кадров городского пейзажа следите за горизонталями и вертикалями. Если нет какой-то специфической задумки с трапецеидальным искажением, то горизонтали и вертикали должны быть перпендикулярны друг другу. Прокачивайте навыки постобработки. Световые и цветовые акценты без паразитных и лишних оттенков добавят уникальности вашим работам, а в совокупности с композицией кадра и скрытием визуального мусора помогут обратить внимание зрителя даже на снимок самого заезженного туристического места. Я предпочитаю делать несколько фотографий места, пусть даже на это уходит больше времени. Наличие некоторого количества снимков с одного места позволяет не только выбрать более удачный кадр, но и провести различные манипуляции при постобработке для улучшения итоговой фотографии. Например: 1. Если под рукой не оказалось штатива, а место съемки плохо освещено и вынуждает увеличивать уровень ISO, то описанный далее метод поможет вам минимизировать количество шума и повысить детализацию. Серийная съемка (кадров 10–20) с подходящей выдержкой, чтобы избежать шевеленки (смаза), и единая проявка всех этих кадров. Открываем все кадры в одном файле Photoshop, а затем: • выравниваем все кадры (Выделить все слои > Редактирование > Автоматически выровнять слои); • обрезаем пустые пиксели после выравнивания и кадрируем, как необходимо; • преобразовываем все слои в один смарт-объект и переходим во вкладку Слои > смарт-объект > режим стека > медиана или усреднение. 2. Описанным выше способом можно удалить из кадра любые движущиеся объекты, будь то люди или машины. Если кадров немного, то убрать лишние объекты можно и вручную, просто промазывая по маске слоя необходимые участки. Но снимать в данном случае лучше не серийной съемкой, а выхватывая в видоискателе именно те моменты, когда необходимые участки кадра оказываются пустующими. 3. Съемка методом параллакса поможет убрать из кадра статичный визуальный мусор – рекламные щиты, мусорки, дорожные знаки. Для этого, помимо основных кадров главной сцены, следует дополнительно отснять несколько кадров, подняв фотоаппарат выше / ниже и отойдя чуть вправо / влево от изначальной точки съемки. На постобработке, путем трансформации необходимых участков, наложить их на объект, который хотите скрыть. 4. Сделать композитную фотографию, т. е. объединить при постобработке в одной фотографии лучшие моменты съемки одной локации из ее разных временных промежутков (закатное небо, подсветку домов, ночные треки машин и т.д.). Прием подходит для тех, кто обладает достаточным количеством терпения, т.к. иногда приходится стоять на одной точке по несколько часов, периодически меняя настройки камеры. Без штатива уже точно не обойтись. Такой способ поможет нам создать уникальную картинку места, контролируя то, что хочется показать зрителю. Рекомендую после того, как выверена композиция кадра и проверен фокус, отключить автоматическую фокусировку камеры. Обработка подобных кадров уже потребует довольно уверенных навыков владения фоторедакторами и немалого количества времени. Удачных кадров и моря вдохновения! Текст и фото: Анастасия Мазурева