Похищение века. Кто и зачем украл «Джоконду»?

Вы когда-нибудь задумывались о том, почему именно Джоконда стала одной из самых известных кратин в истории человечества? Трудно себе представить, но когда-то о «Портрете госпожи Лизы дель Джокондо» кисти Леонардо слышали только самые искушённые любители искусства. Он был лишь одной из жемчужин Лувра, небольшой картиной, затерявшейся среди других полотен. За последнюю сотню лет многое изменилось: для нас и наших современников «Джоконда» — это, в первую очередь, бренд, знак качества и показатель хорошего вкуса.

Величайшая в истории искусства кража сыграла в этом далеко не последнюю роль.

Как украсть шедевр и остаться незамеченным?

Газеты того времени преподносили происходящее как настоящую детективную историю. Журналисты писали, что около семи утра понедельника некто выскользнул из тесного чулана. Он хорошо знал, где искать свою жертву и как вынуть холст из рамы, не повредив его. Грабитель действовал быстро. Он аккуратно завернул работу в белое покрывало, сбежал по винтовой лестнице и выскользнул во двор Сфинкса. Неслыханным везением стала для него встреча с сантехником, который совершал обход и выпустил преступника, подумав, что тот всего лишь очередной работник Лувра, которого закрыли в музее на ночь. Уже в половину восьмого он оказался во внутреннем дворе музея. Один на один с будущим шедевром мировой художественной культуры.

Спустя несколько часов в «Квадратный салон» Лувра пришёл художник, который намеревался сделать копию «Моны Лизы». Отсутствие картины его не смутило, он решил, что её забрали фотографы и вернут через несколько часов. Само собой, через несколько часов картину не вернули, тогда сотрудники музея решили поторопить медлительных фотографов, но картины в их мастерских не оказалось. Когда руководство музея наконец осознало, что из Лувра пропал шедевр, наступил вечер, и грабитель бесследно растворился в городской суете.

Так 21 августа 1911 года знаменитый холст оказался в центре грандиозного скандала, а в истории искусства началась новая эра.

Расследование в тупике

Преступление вызвало панику не только в музее, но и на территории всей Франции. На следующий день здание было закрыто для посетителей, сотрудники и полиция тщательно обыскали каждый уголок Лувра, но всё было безрезультатно. «Мона Лиза» пропала.

СМИ набросились на руководство музея, обвинив его в неспособности обезопасить сокровища. Известный журнал «Иллюстрасьон» назвал похищение «национальным бедствием» и предложил 40 000 франков тому, кто принесёт «Джоконду» в редакцию журнала, 20 000 франков тому, кто укажет местонахождение картины, и 45 000 в случае возвращения «Джоконды» до 1 сентября. Но это не подкупило грабителя. Абсолютно все первые полосы крупных европейских изданий пестрили репродукциями шедевра, французская полиция распечатала 6,5 тысяч листовок с изображением картины для распространения на улицах Парижа, «кражу века» обсуждали по всему миру. Любой, даже самый далёкий от искусства европеец мог узнать портрет прекрасной итальянки из тысячи, разговоры о ней шли повсюду. И с каждым днём, с каждым газетным разворотом и беседой за ужином «Джоконда» и её улыбка становились известнее.

Однако жандармерия и французские власти оказались бессильны перед нехитрым преступником. Расследование зашло в тупик, полицией выдвигались самые сумасшедшие версии о том, кто на самом деле совершил преступление.

Пикассо под подозрением

Первым подозреваемым в краже стал германский кайзер Вильгельм II. Французские журналисты писали, что политик приказал спецслужбам выкрасть шедевр с целью показать слабость Франции, а немцы ответили коллегам признанием кражи «Джоконды» — очередной попыткой французского правительства спровоцировать войну. Говорили об анархистах, которые таким образом решили свергнуть действующую власть, о сумасшедшем, решившемся на кражу во имя любви к блаженной улыбке флорентийки, и об американском миллионере Моргане, который таким образом решил пополнить свою личную коллекцию. Под подозрением оказался даже знаменитый художник Пабло Пикассо, написавший своих «Авиньонских девиц», вдохновившись украденными из Лувра статуэтками, и поэт Гийом Аполлинер, один из приятелей которого, некий Жери Пьере, за несколько лет до этого воровал небольшие музейные экспонаты. В силу отсутствия достаточной доказательной базы ни одна из версий не была подтверждена.

«Патриотическая» развязка

Нашли пропажу только спустя два года, когда неизвестный, назвавшись Винченцо Леонарди, обратился с предложением встретиться и приобрести «Мона Лизу» к флорентийскому торговцу культурными ценностями Альфреду Джери. Он был шокирован настолько, что попросил директора Галереи Уффици сопроводить его, а уже спустя несколько дней в одном из флорентийских отелей вор из чемодана с двойным дном извлёк пропавший холст. Сомнений не осталось — это был оригинал «Джоконды». Джери сразу вызвал полицию.

Вором оказался Винченцо Перуджиа. Он был художником-любителем, который родился в Думенце (что близ Милана), но, как и многие амбициозные живописцы того времени, перебрался в столицу мира искусства — Париж. Чтобы быть ближе к шедеврам, он устроился рабочим в Лувр, где трудился над установкой металлических и деревянных чехлов для полотен от вандализма. Практически восемь месяцев он проработал в залах музея и отлично знал схему здания, расположение постов охраны и конструкцию картинных рам.

Что сподвигло его на преступление? Сам Перуджиа, не отрицая своей вины, смело заявил, что хотел вернуть шедевр на родину. Он якобы не мог простить Наполеону, что тот во время Итальянской кампании вывез с Апеннинского полуострова десятки тысяч работ. Однако патриотические стремления в дребезги разбиваются о тот факт, что Перуджиа не планировал безвозмездно передать трофей государству и ранее преследовался полицией за попытку воровства. Конечно же, больше всего его интересовали деньги.

Кстати, к счастью (или к сожалению), Перуджиа плохо знал историю живописи. Леонардо да Винчи сам привёз картину во Францию, где провёл последние годы жизни, и продал французскому королю Франциску I. «Джоконда» долгое время украшала Золотой кабинет королевского замка в Фонтенбло, при Людовике XIV она была перенесена в Версаль, а позже передана в Лувр.

Решение суда и другие последствия

Итальянский суд был до глубины души тронут патриотизмом Перуджиа, его приговор был довольно снисходителен: один год и пятнадцать дней тюрьмы с уплатой судебных издержек. Во время Первой мировой войны он храбро воевал, однако после службы горе-патриот не стремился вернуться на родину: он окончательно перебрался во Францию, где прожил жизнь мелкого лавочника — торговца красками.

Гораздо ощутимее последствия произошедшего были для жертвы преступления. «Мона Лиза» после турне по Италии народной героиней вернулась во Францию в отдельном купе экспресса Милан – Париж. Криминальные сводки сделали её знаменитостью мирового масштаба. Сегодня в ней осталось очень мало от искусства, гораздо больше — от сенсации. Люди, которые стоят в гигантских очередях, чтобы взглянуть на шедевр Леонардо, не стремятся получить наслаждение от гармонии форм и цветов, им важно увидеть Её. Быть причастными к великому стало гораздо важнее анализа замысла художника.

Как украсть шедевр и остаться незамеченным? Очень просто, если кража уготована ему свыше.