Судебная тяжба и замена всех мушкетёров: Почему зритель мог и не увидеть знаменитый фильм о д'Артаньяне

Длительная судебная тяжба и замена исполнителей ролей всех мушкетёров: почему отечественный зритель мог и не увидеть знаменитый фильм о д'Артаньяне с Михаилом Боярским. Да и Боярского мог не увидеть.

Снятая в 1978-м и вышедшая на телеэкраны в самом конце 1979 года трёхсерийная картина "Д'Артаньян и три мушкетёра" стала всенародно любимой сразу после премьеры. Этому не помешало то обстоятельство, что с оригинальным текстом знаменитого романа Александра Дюма "Три мушкетёра" советские киношники обошлись весьма вольно.

Зато зритель увидел захватывающие приключения, услышал целую россыпь мелодичных запоминающихся песен и открыл для себя нового, как бы сказали сегодня, "секс-символа" отечественного кино - Михаила Боярского. Однако лишь годы спустя стало известно, что легендарный телефильм должен был иметь совершенно другой вид. А после окончания съёмок вообще возникла угроза того, что зритель так и не увидит новую версию истории о мушкетёрах при дворе Людовика XIII.

А ведь мог быть совсем другой д'Артаньян

Возможно, кто-то из членов съёмочной группы счёл это шуткой, но съёмки фильма Георгия Юнгвальда-Хилькевича начались 1 апреля 1978 года. И к тому времени актёрский ансамбль представлял собой нечто совсем иное, нежели по первоначальному замыслу постановщика.

Перестановки среди актёров, отобранных или даже уже утверждённых на роли, - обычное дело для кинопроизводства. Однако в этом случае замены исполнителей приобрели слишком уж масштабный характер. Не испытал проблем Юнгвальд-Хилькевич только в самом начале: первыми артистами, которых он утвердил, стали исполнители ролей французской королевской четы - Алиса Фрейндлих (королева Анна Австрийская) и Олег Табаков (король Людовик XIII).

А вот дальше началось…

Причём началось с исполнителя главной роли - д'Артаньяна. Изначально съёмочная группа видела в этом образе набиравшего популярность Александра Абдулова. Однако сперва возникли сомнения по поводу вокальных способностей артиста, которому предстояло исполнять множество песен. А затем потенциал главного героя разглядели в Михаиле Боярском, который первоначально должен был играть отрицательную роль графа Рошфора. Авторов не смутило даже то, что 28-летний на тот момент Боярский выглядел явно старше 24-летнего Абдулова, что существенно для образа 18-летнего гасконца.

Поклонники Шерлока Холмса остались довольны

Перетасовать пришлось и остальных мушкетёров. Сейчас кажется невозможным представить себе в роли Атоса кого-либо кроме Вениамина Смехова, а ведь актёр Театра на Таганке попал в проект буквально в последний момент. Изначально на пробах блестяще исполнил этого загадочного персонажа Василий Ливанов.

Его утвердили на роль и в предвкушении ждали на съёмках, на которые артист попросту не явился. По самой распространённой версии, из-за проблем с алкоголем. После этого режиссёр, видевший Смехова на театральной сцене, попросил актёра выручить съёмочную группу.

Впрочем, и Василий Ливанов вряд ли сожалел о том, что выбыл из экранизации романа Дюма, ведь в скором времени он получил роль Шерлока Холмса, которая и стала его главным достижением в творческой судьбе. А ведь если бы Ливанов был занят на съёмках "Трёх мушкетёров", то мог бы и не стать Шерлоком…

Добродушный здоровяк Портос также должен был выглядеть иначе - на эту роль Юнгвальд-Хилькевич утвердил Георгия Мартиросяна. Режиссёр несколько раз подавал кандидатуру артиста "на подпись" начальству, но по каким-то соображениям чиновники из раза в раз отвергали именно Мартиросяна. Не убеждало и то, что актёр весьма убедительно смотрелся в образе.

В итоге на роль взяли Валентина Смирнитского, которому пришлось набирать вес для роли уже по ходу съёмок. Поэтому поначалу артист входил в кадр в костюме с утолщающими подкладками.

Что касается Арамиса, то на фоне проблем с остальными персонажами этого мушкетёра нашли в последний момент. Узнав от режиссёра, что этого персонажа некому играть, Боярский предложил попробовать Игоря Старыгина. Актёра вызвали на пробы, результат понравился - и так четвёрка главных персонажей была сформирована в окончательном виде.

С премьерой пришлось годик подождать

Но вот все актёры утверждены (приключений хватало и с исполнителями других, не мушкетёрских ролей, но это тема для отдельной истории), съёмки проведены, песни сочинены и записаны. К декабрю 1978 года трёхсерийный фильм был уже готов, можно было подбирать дату для премьеры, и вдруг появилась вполне реальная перспектива того, что эта премьера не состоится.

Причина заключалась в творческих разногласиях, которые быстро переросли в личную вражду, между режиссёром Георгием Юнгвальд-Хилькевичем, с одной стороны, и сценаристом Марком Розовским и автором текстов песен Юрием Ряшенцевым - с другой.

Дело в том, что Юнгвальд-Хилькевич не просто внёс изменения в сценарий Розовского, который был основан на пьесе, написанной для театральной постановки, а переписал его примерно наполовину. При этом никакого согласования с Розовским не было проведено.

Ситуация с Ряшенцевым получилась и вовсе абсурдная - он написал тексты для 23 песен, звучащих в картине. Уже в процессе съёмок режиссёр решил, что ему нужна ещё одна песня, для Миледи в исполнении Маргариты Тереховой. Чтобы не обращаться к Ряшенцеву и сэкономить время, Юнгвальд-Хилькевич прямо на съёмочной площадке попросил Вениамина Смехова написать стихи, и эта композиция оказалась в итоговой версии картины.

Произведённые режиссёром изменения возмутили Розовского и Ряшенцева, и они подали в суд с требованием сделать соответствующие пометки в титрах в разделах "автор сценария" и "тексты песен". Судебные тяжбы длились около года и завершились странно: суд признал правоту сценариста и поэта, однако в декабре 1979 года фильм вышел на экраны со старыми титрами. Теми самими, в которых Розовский и Ряшенцев значились единоличными авторами (сценария и стихов соответственно) и никаких упоминаний о вмешательстве Юнгвальд-Хилькевича и Смехова не было.