«On и она»: Юлия Пересильд вступает в абьюзивные отношения с умным домом
Конкурсные показы 3-го Открытого российского фестиваля авторского кино «Зимний» завершились фильмом «Оn и она» режиссера Евгения Корчагина. Летом на смотре короткометражного и дебютного кино «Короче» он получил приз за предыдущую работу — экологическую комедию «Говорит Земля!», а с новой, снятой уже, скорее, в жанре драматического триллера, имеет все шансы на гран-при «Зимнего».
Талантливая программистка Ксения (Юлия Пересильд) фактически повелевает временем: её технологические решения и опережает его, и позволяют экономить часы — ведь написанные ей программы созданы в том числе для рабочих задач. Консервативного начальник (Никита Тарасов), однако, не слишком радует такая прыть, так что он отправляет Ксению в вынужденный отпуск. Интернет-серфинг – опять же не без помощи автоматизированного поиска – приводит ее в только открывшийся для аренды умный дом в Таиланде, которым управляет искусственный интеллект Маркус.
Поначалу всё кажется прекрасным: до пляжа хоть и далеко, но в доме есть бассейн с морской водой и великолепным видом, а роботизированный Малыш, помощник ИИ, оказывается не хуже R2-D2 — только нацелен на создание комфортного проживания. По утрам он приносит кофе, а по вечерам может побаловать и бокалом вина. Ксения наслаждается отдыхом, но однажды Маркус переходит границы дозволенного, а попытки сбежать из умного дома не оборачиваются успехом.
Сценарий Константина Трофимова, с которым режиссер Евгений Корчагин уже работал над фильмом «Честный развод. Бенефис» и сериалом «Просто Михалыч», на первый взгляд, кажется довольно простым. Отсылки к «Черному зеркалу» и даже недавнему «Убийству на краю света» тоже вполне очевидны, однако за счет режиссерских решений и российского контекста «On и она» превращается в актуальный драматический триллер. Пожалуй, это одно из первых внятных зрительских высказываний об абьюзивных отношениях, в которые, как демонстрирует пример Ксении, может попасть каждая женщина — даже самая успешная и позволившая себе отдых в таиландском умном доме.
Для Пересильд это, кстати, одна из лучших ролей в карьере: на протяжении большей части фильма она присутствует в кадре сольно, что позволяет гармонично, без театрального надрыва, отыгрывать весь спектр эмоций. Всё начинается с блаженства и умиротворения от прекрасно начинающегося отдыха, а заканчивается яростью в попытках выйти из умного дома, преодолев молчаливое смирение с властью нейросетевого партнера. Актерский вызов в кадре чувствуется даже сильнее, чем космический, где, кстати, тоже в качестве оператора мог поработать Евгений Корчагин, но не прошел на борт из-за проблем со зрением.
В «On и она» режиссер намеренно уходит от свойственной подобным картинам стерильно-белой эстетики модного лофта, представляя умный дом, по большому счету, обычным жильем. Условия чуть выше среднего класса подкупают заботой и простотой, но спустя время всё превращается вовсе не в мифологизированную золотую клетку, а в ненавистную и замусоренную жилплощадь, где Ксения безуспешно пытается справиться со страхами и депрессией.
Корчагин еще и насыщает картину чеховскими мотивами, в данном случае — больше известными через кинематографическую интерпретацию «Моего ласкового и нежного зверя», что подчеркивает именно женскую уязвимость этой «Драмы на охоте». Здесь тоже при кажущейся свободе у Ксении выбора уже нет. Однако создатели «On и она» до последнего дают героине надежду, которой, впрочем, не факт, что она воспользуется.
Талантливая программистка Ксения (Юлия Пересильд) фактически повелевает временем: её технологические решения и опережает его, и позволяют экономить часы — ведь написанные ей программы созданы в том числе для рабочих задач. Консервативного начальник (Никита Тарасов), однако, не слишком радует такая прыть, так что он отправляет Ксению в вынужденный отпуск. Интернет-серфинг – опять же не без помощи автоматизированного поиска – приводит ее в только открывшийся для аренды умный дом в Таиланде, которым управляет искусственный интеллект Маркус.
Поначалу всё кажется прекрасным: до пляжа хоть и далеко, но в доме есть бассейн с морской водой и великолепным видом, а роботизированный Малыш, помощник ИИ, оказывается не хуже R2-D2 — только нацелен на создание комфортного проживания. По утрам он приносит кофе, а по вечерам может побаловать и бокалом вина. Ксения наслаждается отдыхом, но однажды Маркус переходит границы дозволенного, а попытки сбежать из умного дома не оборачиваются успехом.
Сценарий Константина Трофимова, с которым режиссер Евгений Корчагин уже работал над фильмом «Честный развод. Бенефис» и сериалом «Просто Михалыч», на первый взгляд, кажется довольно простым. Отсылки к «Черному зеркалу» и даже недавнему «Убийству на краю света» тоже вполне очевидны, однако за счет режиссерских решений и российского контекста «On и она» превращается в актуальный драматический триллер. Пожалуй, это одно из первых внятных зрительских высказываний об абьюзивных отношениях, в которые, как демонстрирует пример Ксении, может попасть каждая женщина — даже самая успешная и позволившая себе отдых в таиландском умном доме.
Для Пересильд это, кстати, одна из лучших ролей в карьере: на протяжении большей части фильма она присутствует в кадре сольно, что позволяет гармонично, без театрального надрыва, отыгрывать весь спектр эмоций. Всё начинается с блаженства и умиротворения от прекрасно начинающегося отдыха, а заканчивается яростью в попытках выйти из умного дома, преодолев молчаливое смирение с властью нейросетевого партнера. Актерский вызов в кадре чувствуется даже сильнее, чем космический, где, кстати, тоже в качестве оператора мог поработать Евгений Корчагин, но не прошел на борт из-за проблем со зрением.
В «On и она» режиссер намеренно уходит от свойственной подобным картинам стерильно-белой эстетики модного лофта, представляя умный дом, по большому счету, обычным жильем. Условия чуть выше среднего класса подкупают заботой и простотой, но спустя время всё превращается вовсе не в мифологизированную золотую клетку, а в ненавистную и замусоренную жилплощадь, где Ксения безуспешно пытается справиться со страхами и депрессией.
Корчагин еще и насыщает картину чеховскими мотивами, в данном случае — больше известными через кинематографическую интерпретацию «Моего ласкового и нежного зверя», что подчеркивает именно женскую уязвимость этой «Драмы на охоте». Здесь тоже при кажущейся свободе у Ксении выбора уже нет. Однако создатели «On и она» до последнего дают героине надежду, которой, впрочем, не факт, что она воспользуется.