Нина Шалимова: «Нижегородцы показали себя зрителями культурными, высокоразвитыми и, что очень ценно, благодарными»

Доктор искусствоведения, профессор РАТИ (ГИТИСа), театральный критик Нина Шалимова комментирует итоги работы VII Российского театрального фестиваля имени М. Горького. «Я была рада чувствовать, дышать, понимать вместе с нижегородским зрителем. Потому что в том, как слушали, как вдумывались, как уважительно переносили моменты, когда действие проседало и артисты работали на автомате, как благодарно и очень живо, эмоционально отзывались на моменты взлета в спектакле, было ясно, что эта публика умная в театральном смысле слова. Тем, как она смотрит спектакль, опровергается тезис о разделении современного театра на массовый и элитарный. Какая замечательная публика! Чтобы театр был живой, настоящий, чтобы он говорил о чем-то важном для души зрителя, для этого нужно иметь живого, настоящего зрителя, который обладает душой, которая хочет чего-то хорошего. Тогда театр становится лучше, выше и больше самого себя. Нижегородцы показали себя зрителями культурными, высокоразвитыми и, что очень ценно, благодарными. Существует столичный снобизм, а есть его отражение — провинциальная фанаберия. В зрительном зале одно с другим, бывает, сталкивается. Призрака этого человеческого малокультурья на фестивальных показах не было. Все спектакли соответствуют фестивальной программе „Максим Горький и его эпоха“. Этого было очень непросто добиться. Здесь есть свои открытия и нюансы. Из спектаклей выяснилось, что Горький как автор, писатель и драматург по мировоззрению, по настроению, по атмосфере своих произведений гораздо ближе полномочному представителю Серебряного века Мережковскому, чем представителям классического реализма Толстому и Чехову. Он писатель-модернист, он представитель XX века русского искусства. Сама собой из фестивальной программы выстроилась тема, которая, может быть, сегодня волнует нас больше остальных, — это тема семьи, дома, внутрисемейных, человеческих, родственных отношений. Или это семья Прибышева в „Завороженном семействе“, или семья Прозоровых в „Трех сестрах“, или это семья Коломейцева в „Последних“, или это семья Романовых в „Павле I“ и их окружение, или, наконец, это просто семейная аналитика, которую на наших глазах приводит актер в „Крейцеровой сонате“. Когда перед нами дается город, как в „Проклятом сказочнике“, или „Человеке в футляре“, или в „Варварах“, то любопытно то, что это пространство выступает как городок, где все друг друга знают, где отношения очень близкие, тесные, почти родственные. Перед нами опять модель социума. Сколько скрыто в этих постановках нервного, болезненного между героями спектаклей! Все-таки семья, дом, человеческие отношения — то, что затрагивает душу человека больше всего. Фестивальные показы вскрыли болевой нерв нашей современности».