Черная комедия, триллер и вестерн: новинки российского жанрового кино вышли в прокат

«Профиль» сделал небольшую подборку жанрового кино от молодых перспективных российских режиссеров, которое можно посмотреть на экранах кинотеатров. Сейчас это особенно актуально, поскольку многие кинопроизводители из-за рубежа решили не показывать свои новинки в нашей стране.

«Оторви и выбрось», режиссер Кирилл Соколов

Дебютный фильм Кирилла Соколова «Папа, сдохни» несколько лет назад не слишком заметно прошел в российском прокате, зато на Западе потом стал большим хитом, собрав отличные отзывы критиков и фестивальные награды. Соколов – киноман, включающий в свои работы многочисленные отсылки к любимым картинам. Первая ассоциация, которая приходит в связи с фильмами режиссера, – это работы Квентина Тарантино, еще одного любителя цитировать коллег, совмещающего кровавую натуралистичность с черным юмором, а увлекательность – с эстетством и социальными высказываниями.

Кадр из фильма «Оторви и выбрось» Metrafilms

«Папа, сдохни» был безумной историей о том, как парень по просьбе своей девушки согласился убить ее отца. Несчастный не знал, что папа работает опером и готов на все, чтобы выжить и избавиться от своего потенциального убийцы. Актер Александр Кузнецов, сыгравший этого самого парня, выдав уморительный перформанс почти без слов, потом снялся в фильме «Фантастические твари: Тайны Дамблдора». Возможно, его заметили как раз благодаря работе в «Папа, сдохни». «Казнь» можно было бы принять просто за выдающееся формалистское упражнение в жанре нуарного триллера. Эстетская картина Кватании по атмосфере и выверенности каждого кадра определенно находится на мировом уровне (кстати, фильм показывали на фестивалях в Сиджесе и Роттердаме). Немного от Финчера, Пон Джун-хо и «Настоящего детектива», щепотка «Черной орхидеи» и «Психо» или даже аргентинской «Тайны в его глазах». Сам же Кватания в интервью всегда говорит о том, что для него это в первую очередь очень личная картина о конформизме, который он в какой-то момент стал в себе замечать. Приспособленчество проникает в жизнь поначалу идеалистически настроенного главного героя.

Но даже если не знать о словах постановщика, очевидно, что «Казнь» глубже, чем просто очередная история об изувере-женоненавистнике (образ убийцы собирательный, но больше всего черт было взято у Чикатило). Как и документальная книга Саши Сулим «Безлюдное место. Как ловят маньяков в России» об ангарском маньяке, «Казнь» посвящена порочности системы, не заинтересованной по многим причинам в поимке преступника. Начальство требует в первую очередь галочки в отчетности, и сохранить благородные порывы в такой системе координат сложно даже тем, кто считал свое дело не просто профессией, но высокой миссией.

«Подельники», режиссер Евгений Григорьев

Еще одна картина из программы «Кинотавра» – игровой дебют одного из самых известных сегодня молодых документалистов Евгения Григорьева («Про рок»). За роль в «Подельниках» на фестивале получил награду Павел Деревянко, сыгравший главного злодея. Это по-настоящему впечатляющая роль, такого Деревянко мы еще не видели. В фильме он изобразил бывшего зека и шамана Витю Людоеда, который держит в страхе всю деревню в тайге. И в то же время он может быть обаятельным и нежно-заботливым: души не чает в своей собаке и лечит заговорами домашний скот всей деревни. Когда вскоре после возвращения в родное село биатлониста Пети (Юра Борисов) с женой Настей (Лиза Янковская) Витя убивает своего соседа и приятеля Сашу (Константин Балакирев), сын-младшеклассник погибшего (Ярослав Могильников) решает ему отомстить. Петя, привезший спортивное ружье с собой для тренировок, предлагает мальчику свою помощь.

Кадр из фильма «Подельники» START

«Подельники» сделаны как снежный вестерн (а точнее, конечно, истерн). Месть за близких, суровые мужчины и мальчики, дикие земли, страшные законы. Здесь живут и умирают по понятиям, здесь говорят о том, что их спровоцировали, вынудили напасть, а значит, они не виноваты. Все это замешано в фильме с местной мифологией, Людоед зарифмован с фольклорным медведем-шатуном. Мифологическое сознание обусловлено самим местом действия: пока герои выясняют друг с другом отношения, к деревне приближается самый настоящий медведь. Художественным руководителем фильма выступил Алексей Федорченко, и это очень логично. Режиссер, снявший ленты «Овсянки» и «Небесные жены луговых мари», родом из Екатеринбурга и тоже обожает включать фольклорные мотивы в свое кино.