Андрей Тарковский на съемках фильма 'Сталкер', Эстония, 1978

о «Сталкере».«Кино и проза — это разные искусства, и наивно говорить о том, что у кино больше возможностей, чем у прозы. Сценарий фильма не имеет ничего общего с повестью. Есть только два слова, два понятия, которые перешли в сценарий из повести, — это «Зона» и «сталкер»…У нас в фильме Зона выглядит так, точно это территория, оставшаяся после «пришельцев». Существует легенда, что в Зоне есть одно труднодоступное место, где сбываются все желания.Монтажные склейки должны делаться в картине таким образом, чтобы они не отсекали какие–то куски времени, чтобы они соединяли реальную длительность, проведенную героями в Зоне. И так вплоть до возвращения в город, когда возникает единственный разрыв во времени.Что касается идеи «Сталкера», то ее нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что–то верить. Для этого он ходит в Зону. Понимаешь? В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого–то во что–то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма…Раньше, в «Солярисе», мне важна была мысль о том, что человеку нужен только человек. В «Сталкере» она выворачивается наизнанку: зависимость от других людей, даже любовь к ним, перерастающая в невозможность своего отдельного существования, — это недостаток, выражающийся в неумении построить собственную жизнь независимо от других. И это настоящая трагедия, когда человек ничего не может дать другому человеку! — Тут Андрей хитро и лукаво улыбнулся, хлопнув по листу бумаги, на котором я писала. — Мы ничего исправлять не будем… Вот пусть все так и останется…".В 1973 году, узнав, что их с братом произведение привлекло Тарковского, Борис Стругацкий писал: "Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который по возможности исчерпывающе бы нашего гения удовлетворил". И хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась в основном в выбраковывании материала. Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием «Машины желаний» (рабочее название картины) никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал ту работу бесконечно изматывающей.В процессе съемок фильм выходит за рамки бюджета из–за постоянных переделок, сценарий продолжают переписывать прямо по ходу съёмок, которые продвигаются тяжело и медленно. Тарковского совершенно не устраивали результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что «всё не то и не так». Придирчивость режиссёра утомляла команду. Над одной только постановкой сцены, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней. Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке.9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при проявке плёнки безвозвратно погибли в лабораториях «Мосфильма»...В октябре 1977 года сценарий, который по–прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже восьмой или девятый, раз переписан. Метод проб и ошибок, когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов дал результат. Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и, наконец, выдумали Сталкера — юродивого. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход событий. В апреле 1978 года Тарковский перенес инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой. Изменилась концепция: полностью исчезло научно–фантастическое начало, и Кайдановский, воплотил на экране новый образ. Тарковский угадал, узнал в Александре Кайдановском СТАЛКЕРА, многие черты которого были и его, Кайдановского, чертами, составляли особенность его личного устройства. Ему были свойственны благородство интеллекта и почти полный отказ от того, что называют бытом. После Сталкера Кайдановский не мог играть "просто роли" в "просто кино". В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года. После разрушенного в результате землетрясения 31 января 1977 года города Исфары в Таджикистане новым местом съемок стал район старой, разрушенной электростанции, в 25 километрах от Таллина, на реке Ягала (Jägala). Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно–бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, ставшую мертвой. В фильм даже вошел кадр: летом падает снег, а по реке плывет белая пена. На самом деле это был какой–то страшный яд. Там, где снимался эпизод с заставой ООН, около котельной старой Таллинской электростанции, на трубе до сих пор осталась надпись «UN». (а не в 2006 году по версии Вики!) на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер» бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил миллион рублей. Андрей Тарковский сказал о фильме «Сталкер» так: «Я готовился к фильму всю жизнь, снимал его два года».Более подробно съемочный процесс с массой фотографий, включая и те кадры, что не вошли в окончательную версию фильма, описан непосредственным участником событий Сергеем Бессмертным в материале "».


Написал

на
/