Нельзя думать, что зрители глупы

— Аян, о чем ваш фильм?

— Это, наверное, мой самый личный проект, в какой-то мере автобиографический. Не могу назвать точный процент, но очень многое взято из жизни, некоторые сцены имели место в реальности. Если попытаться рассказать о нем в двух словах, то это история об отце и сыне, о недопонимании обеих сторон. В принципе, история стара как мир.

— Главная находка проекта на данный момент?

— О ней, к сожалению, пока не могу ничего рассказать, ибо на ней строится главная сюжетная фишка всего фильма. И она как раз взята из жизни на все сто процентов.

— Ну хорошо, а главная проблема?

— Подбор актеров. В частности, на роль отца. Если для всех прошлых фильмов я брал актеров-непрофессионалов из окружения бездельников, специально прописывая персонажей под них, то здесь я просто не могу подобрать, найти того, кто согласится уделить время. Обращался даже в несколько театров, но пока не нашел еще того самого отца.

— А остальной актерский состав?

— Актерский состав, положа руку на сердце, до конца не сформирован, но есть кандидаты, из них и буду выбирать. Каких-то жестких критериев нет, все на уровне эмоций, я просто посмотрю и скажу себе: это те самые сын, жена или отец, которые нам нужны. Персонаж сына, очевидно, будет похожим на меня.

— Я так понимаю, это снова короткий метр. Почему? Не готов к полному?

— Скажем так, морально к полному метру я готов, у меня есть около трех-четырех сценариев, которые прописаны на сто процентов и готовы к тому, чтобы быть экранизированными. Просто снимать короткий метр проще именно с финансовой точки зрения — это другие затраты. Все упирается в финансы. Только с этой позиции я и не готов.

— У короткометражного кино, по-твоему, есть будущее?

— Короткометражный фильм всегда дешевле, соответственно, у него меньше рисков. Можно экспериментировать, создавать новую форму, не боясь что-нибудь потерять. К тому же почти каждый серьезный кинематографист начинал с короткого метра, это, если условно, такой трамплин в мир большого кино. И до тех пор, пока будет большое кино, будет и короткий метр. Поэтому ответ: определенно да.

— Тебя иногда называют ходячей энциклопедией кино. Это лесть или ты и впрямь «насмотренный» человек?

— Я смотрю минимум по фильму в день, невзирая на физическое и моральное состояние, на время. Это уже как привычка. И, наверное, это плохо в какой-то степени. Сам становишься более требователен к кино, и тебя мало чем удивишь. Недавно заходил в статистику оценок на «Кинопоиске» и обнаружил, что посмотрел 2130 фильмов, это исключая короткий метр и сериалы!

— Почему ты считаешь, что смотреть нужно все, любое кино?

— Потому что это кино, а я кино люблю. И не могу делить его по географическим, временным или жанровым критериям. Кино бывает плохое и хорошее. И просмотр кино — это поиск вдохновения. Я стремлюсь найти что-то такое, что даст толчок к созданию своего.

— Насколько твои фильмы оригинальны, а насколько заимствованы из мирового опыта?

— В принципе, я думаю, придумать новую историю невозможно, все истории рассказаны, оригинальность есть только в рассказчике. Поэтому оригинальность в моих фильмах — это я сам, а истории, которые рассказываю, заимствованы из мирового опыта. И я не стесняюсь это признавать в отличие от некоторых плагиаторов.

— Ты суеверный режиссер?

— Очень суеверный! Выработал уже для себя определенный список вещей, которые нужно сделать перед каждым стартом съемок, потому что до старта есть время об этом думать, а на самой площадке до этого дела нет. Суеверия, наверное, и рождаются от свободного времени!

— Твое отношение к нашему кино?

— У меня нет синдрома под названием «это наш фильм, значит, он отстой», поэтому и наши фильмы я тоже смотрю. Конечно, среди них нет фильмов, которые я бы пересмотрел, тем не менее какой-то прогресс есть. Раньше, когда фильм «Кочевник» вышел на экраны, люди его восприняли со смехом и ходили в кино только ради смеха, потому что веры в наше кино ни у кого не было. Сейчас же наше кино воспринимается несколько лучше. Главное, что есть движение, какое никакое, но оно есть.

— Многие наши творцы кино жалуются на глупого зрителя, а ты что думаешь?

— Я считаю, что если ты нацеливаешь свой фильм на глупого зрителя, то и не надо удивляться, что ему твой фильм не понравился. Глупый-то зритель насмотрелся на эти свистелки и шумелки из Голливуда, и ему твое кино за две копейки с двумя взрывами не нужно. Если уж хочется делать кино не на глупого зрителя, то придется снимать на умного фестивальное кино. И вот выбор: либо для всех, либо не для всех. Если зрителя держать за глупца и рассказывать глупые истории с плохой режиссурой, то он таким и останется. А если попробовать рассказать историю поумнее, то, глядишь, и зритель поумнеет.