«Печать царя Соломона» оказалась схемой сверхпроводящего кристалла
«Печать царя Соломона» — древний символ, эмблема в форме шестиконечной звезды, в которой два одинаковых равносторонних треугольника наложены друг на друга, образуя структуру из шести одинаковых углов, присоединённых к сторонам правильного шестиугольника.
Существуют различные версии происхождения названия символа, от связывающих его с легендой о форме щитов воинов царя Давида до возводящих его к имени лжемессии Давида Алроя или талмудическому обороту, обозначающему Бога Израиля. Другой его вариант известен под именем «Печать царя Соломона».
С XIX века «Печать царя Соломона» стали называть Звездой Давида и считать еврейским символом. Звезда Давида изображена на флаге Государства Израиль и является одним из основных его символов. Шестиконечные звёзды также встречаются в символике других государств и населённых пунктов.
Статья с описанием нового открытия, опубликована в журнале Натуре. Правда там не указывается на прямую связь именно с символом «печати царя Соломона» или с «Звездой Давида», а приведена другая интерпретация того, откуда ученые почерпнули идею для создания такого кристалла.
По словам американских ученых, структура кристалла повторяет классический японский орнамент для плетения корзин — кагомэ. Существует всего 11 способов равномерно заполнить плоскость мозаикой из правильных многоугольников.
Один из них — тришестиугольная мозаика — традиционно применяется в японской технике плетения корзин, кагомэ. Похожую структуру (чередование правильных треугольников и шестиугольников) обнаружили в строении некоторых минералов, и термин «решетка кагомэ» вошел в физику. Ученые из Массачусетского технологического института, Гарвардского университета и Национальной лаборатории имени Лоуренса в Беркли повторили решетку кагомэ на молекулярном уровне и создали металл с уникальными квантовыми свойствами.
Исследователи «переплели» слои атомов железа и олова между собой подобно прутьям бамбука в японских корзинах. Пропуская электрический ток через такую структуру, ученые обнаружили, что треугольные части решетки странным образом влияли на протекающие электроны. Вместо того, чтобы проходить через решетку напрямую, электроны отклонялись или даже меняли направление на противоположное. Полученный квантовый эффект ученые сравнивают с эффектом Холла, при котором электроны в двумерной проводящей пластине начинают двигаться по цикличным траекториям вдоль проводника без потери энергии.
Электроны, проходя через такой кристалл, испытывают, по предположению авторов, чисто квантово-механическое воздействие самой кристаллической решетки. Наличие атомов железа с сильным магнитным полем определяет свойство направленности решетки (зависимость электромагнитных свойств от направления), а более тяжелые атомы олова создают вокруг себя сильное электрического поле. В результате электрический ток взаимодействует с полем атомов олова не как с электрическим, а как с магнитным и отклоняется от первоначального направления без изменения энергии.
Этот эффект, по мнению ученых, поможет создавать новые сверхпрооводящие материалы. В будущих исследованиях авторы надеются наладить создание других структур с использованием решетки кагомэ. Такие материалы можно будет использовать в электронных устройствах с нулевыми энергетическими потерями и в качестве составляющих элементов квантового компьютера.
Наверное, самая знаменитая природная достопримечательность США — Гранд-Каньон. Люди со всего света приезжают посмотреть на этот удивительный памятник природы. Или не природы?
История открытия
Гранд-Каньон когда-то был руслом реки, а сейчас — это самая глубокая и протяженная долина. Глубина ущелья составляет около 1,6 км, а ширина колеблется от 6,4 км до 29 км. Открыто это место было в 1540 году. Испанцы, колонизировавшие Америку, наткнулись на него случайно. В поисках семи золотых городов, по легенде разбросанных на материке, они наткнулись на удивительное чудо природы. Однако золотом это место украшено не было, поэтому колонисты там надолго не задержались.
Исследовать это место начали лишь в 1869 году.
Загадки каньона
Возраст каньона составляет порядка 65 млн лет. А образовало его течение реки Колорадо — именно столько лет назад на территории Северной Америки произошли движения тектонических плит, из-за которых поднялся уровень воды, а река начала разрушать горную породу.
Считается, что каньон — русло реки Колорадо.Верхние слои каньона должны быть разрушены гораздо сильнее нижних, однако степень повреждения почти равна на всем протяжении. Кроме того, более, мягче породы, также обнаруженные геологами, при сильном течении реки должны были бы почти полностью вымыться, а они повреждены не сильнее более плотных. Радиус округлых частей скал почти везде одинаков. Все это выглядит так, будто данный каньон был создан специально в контролируемых условиях. То есть искусственно. Сторонники этой теории полагают, что Гранд-Каньон появился в результате добычи урана. Но кто его добывал 40-60 тысяч лет назад?
Каждый год каньон посещает огромное количество человек.Жестокие боги
Еще одна загадка каньона — пробы пород, взятые из разных мест на одном уровне, показывают разный возраст. А еще это фатальное место — каждый год отсюда не возвращается огромное количество человек. Индейцы верят, что там живут духи, требующие жертв.
Каньоны всегда поражают своим величественным великолепием и ощущением могущества природы.
ß
Многие люди не знают и даже не слышали об этой пророческой книге. Но пророчества Варуха содержит записи о путешествиях во времени и внеземном спутнике, вращающегося вокруг Земли. Возможно, этот внеземной спутник, Чёрный рыцарь?
Это связано с тем, что рукописи, присутствующие в древнегреческом переводе Ветхого Завета. Не были включены в более поздние версии христианской Библии, особенно протестантской.
Важная роль, которую сыграл Варух как секретарь и представитель Иеремии. Должна была наделять его полной властью говорить от имени своего господина и излагать свои взгляды; такой авторитет указывает на Варуха как на естественного редактора нашей нынешней книги. Которая фактически является «Житием и писаниями» пророка.
Рукописи, известные как «Остальные слова Варуха» или «Дополнение к пророку Иеремии», содержат записи о путешествиях во времени и наблюдениях за спутником. Вращающимся вокруг Земли, примерно в 600 г. до н.э.
Путешествие во времени
Согласно документам, в 586 году до нашей эры молодой эфиоп по имени Авимелех был отправлен пророком Иеремией из Иерусалима. Для того, чтобы он мог избежать предстоящего разрушения города. Однако по дороге он необъяснимым образом заснул. А через несколько часов, когда он вернулся в город, ему было 66 лет.
Это будет одна из первых записей о путешествиях во времени, задокументированных библейскими текстами. Это произошло 2500 лет назад. Как такое могло быть? Но это не единственная «странная» загадка, присутствующая в сочинениях Варуха.
https://www.youtube.com/watch?v=mONqze_cYXs
8 реальных случаев перемещения во времени.
Внеземные спутники на орбите Земли
Варух также рассказывает, что видел «великолепную птицу, наблюдавшую за событиями на планете». По его словам, «время от времени эта птица расправляет крылья, чтобы поглотить энергию солнца. А после полета он так уставал, что втягивал крылья». Что это за птица? Внеземной спутник на орбите вокруг Земли с древних времен или предсказание о спутниках, используемых сегодня?
https://www.youtube.com/watch?v=ybPVCwXdDc0
Черный Рыцарь-Инопланетный Спутник, Который 13000 Лет Кружит Над Землей.
Глядя на планету
Неудивительно, что сегодня существуют спутники, работающие на солнечной энергии. Которые открывают и закрывают свои «крылья» для поглощения солнечного света. Эти спутники часто играют роль «наблюдателей» за планетой. По словам писателя и продюсера Джорджио А. Цукалоса, одного из самых известных авторитетов в области исследований НЛО и таинственной археологии. Пророчества Варуха — одни из лучших историй о древних астронавтах. Это потому, что они описывают привлекательные и интересные события.
Эти записи могут быть доказательством того, что нам нужно. Что путешествия во времени возможны и что инопланетяне наблюдают за Землей в течение тысяч лет.
ß
Пьер Огюст Ренуар. Девушка, расчесывающая косу. 1885
Портрет Сюзанны Валадон
Сюзанна Валадон трижды вошла в историю искусства – как модель, запечатленная на множестве известных полотен и рисунков, как одаренная художница, и наконец, как одна из тех ярких, дерзких, очаровательных женщин, без которых невозможно представить себе жизнь парижской богемы рубежа 19-20 веков.
Сюзанна Валадон. 1880-е годы
Натурщица
Мaри Клементина Валадон, внебрачная дочь прачки, родилась в 1865 году, приехала с матерью в Париж пятилетней девочкой, сколько-нибудь приличного образования не получила, с детства любила рисовать и с детства же подрабатывала, как могла, - служила нянькой, швеей, официанткой в бистро, торговала на рынке. Начала карьеру цирковой акробатки, но после падения с высоты о цирке пришлось забыть.
Сюзанна Валадон. 1880-е годы
Анри де Тулуз-Лотрек. Портрет Сюзанны Валадон. 1885
Ее знакомству с парижскими художниками помогла профессия матери: та открыла на Монмартре прачечную, и обязанностью Мари стала доставка белья на дом. Одним из клиентов прачечной оказался известный художник из Лиона Пьер Пюви де Шаванн. Он по достоинству оценил классические формы и выразительное лицо девушки и пригласил ее позировать. Почти все фигуры монументального панно Пюви де Шаванна "Священная роща" (1884), которое ныне украшает вестибюль Музея изящных искусств в Лионе, рисованы с юной Мари Клементины.
Росписи Пьера Пюви де Шаванна в вестибюле музея изящных искусств в Лионе. 1873
Пьер Огюст Ренуар. Танец в Буживале. 1883
Пьер Огюст Ренуар. Танец в городе. 1883
Пьер Огюст Ренуар. Зонтики. 1883
Вскоре девушка начала позировать и другим художникам - Анри де Тулуз-Лотреку, Огюсту Ренуару, Эдгару Дега, Теофилю Стейнлену. Это она, прелестная и соблазнительная, танцует на полотнах Ренуара "Танец в Буживале" (1883) и "Танец в городе" (1883), стоит с корзиной в руках на фоне черных зонтов ("Зонтики", 1883). Это она, миловидная, свежая, с правильными чертами лица и скульптурным телом, смотрит с портрета Ренуара ("Девушка, расчесывающая косу", 1885). Это она – гибкая обнаженная купальщица Дега ("Купание в тазу", 1886).
Эдгар Дега. Купание в тазу. 1886
Позирует Сюзанна Валадон
В работах Тулуз-Лотрека мы видим совсем иную Мари: утомленная женщина отрешенно смотрит вдаль на портретах 1885 года, понуро сидит перед винной бутылкой ("Похмелье", 1888). Вот что пишет Анри Перрюшо о портретах Валадон в книге "Жизнь Тулуз-Лотрека": "Ренуар, который постоянно прибегал к услугам этой привлекательной натурщицы, в то же время, что и Лотрек, работал над ее поясным портретом "Девушка, расчесывающая косу" и с нежностью и наслаждением выписывал ее большие голубые глаза, изящный изгиб бровей, чувственный пухлый рот, густые темные волосы, разделенные пробором, ее пышную высокую грудь. В портретах Лотрека у Мари резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит прелесть своих двадцати лет. У нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в пространство отсутствующий взгляд. Острый подбородок и вся ее поза - нервная, напряженная - свидетельствуют, несмотря на узкие плечи, на тонкую, непропорционально длинную шею, о силе воли, скорее мужской, чем женской".
Анри де Тулуз-Лотрек. Портрет Сюзанны Валадон. 1885
Анри де Тулуз-Лотрек. Похмелье. 1888
Портрет Сюзанны Валадон
Так как же на самом деле выглядела любимая натурщица парижских художников? Судя по сохранившимся фотографиям, у Валадон была, очевидно, очень изменчивая внешность: шляпка, прическа, покрой платья, освещение и настроение придавали ее облику новые оттенки и делали идеальной моделью для многих художников.
Насмешливый - и ревнующий – Тулуз-Лортек прозвал девушку Сюзанной: по его мнению, позируя стареющим импрессионистам, она уподоблялась Сусанне из библейского сказания, которая предстала обнаженной перед сладострастными старцами. Так помощница прачки и несостоявшаяся циркачка стала известна парижской богеме как натурщица Сюзанна Валадон, а вскоре - и как художница.
Теофиль Александр Стейнлен.
Портрет Сюзанны Валадон. Ок. 1880
Художница
Художники, которые рисовали и писали Сюзанну (это имя с годами полностью вытеснило ее собственное) и не догадывались о том, что натурщица не только позирует, но и прилежно учится у каждого из них. Сюзанна внимательно наблюдала за тем, как создаются рисунки и картины, а дома, втайне от всех, работала над собственными произведениями. Она долго не решалась показать кому-либо свои творения, а осмелившись, пустилась на хитрость: ее наброски "как бы случайно" попались на глаза Тулуз-Лотреку. Лишь увидев, как он поражен и восхищен, Сюзанна призналась, что занимается живописью. Лотрек повесил работы Сюзанны в своей мастерской и удивлял ими гостей, которые и мысли не допускали, что уверенная рука автора принадлежит самоучке, да к тому же женщине!
Сюзанна Валадон. Автопортрет. 1898
В 1890 году Сюзанна показала свои произведения строгому мэтру Эдгару Дега, который без колебаний заявил "Вы наша!", купил у нее несколько работ и впоследствии оказывал молодой художнице покровительство. Валадон довольно быстро добилась успеха и признания. В 1894 году она стала первой женщиной, принятой в Национальное общество изящных искусств, участвовала во многих групповых выставках, однако ее первая персональная экспозиция состоялась лишь в 1911 году.
Сюзанна Валадон. Скрипичный футляр. 1923
Сюзанна Валадон. Натюрморт с лилиями и фруктами. 1924
Самые ранние сохранившиеся произведения Валадон - "Автопортрет" и "Портрет матери" - относятся к 1883 году. За этими работами последовали уличные зарисовки, жанровые сцены, портреты, обнаженные модели, натюрморты, цветы, позднее – многочисленные изображения любимого рыжего кота Рамину.
Сюзанна Валадон. Голубая комната. 1923
Сюзанна Валадон. Брошенная кукла. 1921
Валадон очень серьезно относилась к работе, годами совершенствовала свои полотна и утверждала – вполне в ее стиле – что держит дома козу, которой "поручает" поедать неудачные холсты. Несмотря на такую требовательность художницы к себе, ее наследие довольно внушительно - 475 картин, 275 рисунков, 31 офорт.
Привычными материалами были для Сюзанны пастель и масляные краски. Нежная акварель ее не устраивала: она любила глубокий интенсивный цвет. В ее сочных контрастных полотнах формы выявлены и подчеркнуты энергичным темным контуром.
Сюзанна Валадон. Забрасывание сети. 1914
Современников поражали "обнаженные" Сюзанны Валадон. У нее не было никаких представлений об ограничениях, которые накладывал на женщин-художниц того времени их пол. То, что она сама была моделью, придает ее работам с обнажённой натурой особую остроту, откровенность и какую-то безжалостную зоркость. В ее полотнах нет и намека на красивость, нет желания польстить моделям, идеализировать их, придать им поэтичность.
Сюзанна Валадон. Обнаженная с драпировкой. 1919
Сюзанна Валадон. Женщина в белых чулках. 1924
"Не приводите ко мне женщин, которые ждут, что я изображу их обаятельными или приукрашенными, я их немедленно разочарую", - говорила художница.
Валадон – истинная находка для феминисток: в ее работах ощущаются неженская мощь и внутренняя монументальность, все ее творчество отрицает облегченное "женское искусство". И в то же время в своей
частной жизни Сюзанна была женщиной до мозга костей.
Сюзанна Валадон. Кот Рамину, сидящий на драпировке. 1920
Сюзанна Валадон. Луизон и Рамину. 1920
Легенда Монмартра
Один из биографов Валадон сказал, что любовь была для нее столь же естественна, как закат и восход, и столь же быстротечна. Она кружила головы своим друзьям-художникам, одно увлечение сменяло другое. Когда в 1883 году юная натурщица родила сына Мориса, в предположениях о возможном отце ребенка недостатка не было. Пюви де Шаванн? Ренуар? Некий господин Буасси? Когда мальчику было 8 лет, его усыновил приятель Сюзанны, каталонский архитектор, живописец и арт-критик Мигель Утрильо. Говорят, Утрильо пошутил по этому поводу, что для него большая честь подписать произведение одного из великих мастеров. Так будущий знаменитый художник Морис Утрилло получил имя.
Сюзанна Валадон. Портрет Мориса Утрилло. 1921
Сюзанна свела с ума композитора Эрика Сати, на полгода став единственной в его жизни любовью, но больше всего страданий она причинила Тулуз-Лотреку. Анри Перрюшо в уже упомянутой книге "Жизнь Тулуз-Лотрека" с большим сочувствием к своему герою описывает хитрости и уловки Сюзанны, при помощи которых она добивалась от художника всего, чего пожелает. Склонность Валадон к эпатажу веселила парижскую богему. Она могла разгуливать с пучком моркови вместо букета и безудержно баловала своих любимых кошек: в пятницу, постный день, они "как добрые католики" питались исключительно икрой вместо рыбы.
Сюзанна Валадон. Портрет семьи. 1912
(Андре Уттер, Сюзанна Валадон, Морис Утрилло, мать Сюзанны)
В 1896 году Валадон вышла замуж за обеспеченного биржевого маклера. Солидный брак позволил художнице полностью сосредоточиться на живописи, но Сюзанна не была бы сама собой, если бы этот респектабельный союз стал завершением ее бурной жизни. В 1909 году сорокачетырехлетняя Сюзанна увлеклась приятелем сына, двадцатитрехлетним красавцем и начинающим художником Андре Уттером. Она оставила своего маклера и в 1914 году вышла за Уттера замуж.
Сюзанна Валадон, Морис Утрилло (в центре) и Андре Уттер
Сюзанна Валадон в студии
Валадон, Уттер и Утрилло (их прозвали на Монмартре "La trinité maudite" - "проклятая троица") жили совместно, причем Морис Утрилло, который с юности страдал жестоким алкоголизмом, часто сидел взаперти под присмотром санитара, доставляя матери и отчиму немало хлопот. Когда Утрилло, требуя спиртного, начинал буйствовать, Валадон невозмутимо объясняла встревоженным гостям: "Это шалит мой кот Рамину!".
Сюзанна находила оригинальный выход из любого положения. Однажды, застав неверного супруга с подружкой, она заперла парочку в комнате и, на потеху соседям, целую неделю кормила любовников вареной капустой, которую они поднимали в ведре через окно.
Сюзанна Валадон с Морисом Утрилло (слева),
Андре Уттером и котом Рамину. 1919
В послевоенные годы Сюзанна подружилась с Амедео Модильяни, который написал ее портрет и утверждал, что это единственная женщина, которая его понимает. Валадон прожила долгую жизнь и успела увидеть, как известность ее сына, последнего певца богемного Монмартра, превзошла ее собственную: ее все чаще называли матерью Мориса Утрилло, а потом уже художницей. Но она все еще оставалась легендой Монмартра, и когда в 1938 году Сюзанна Валадон умерла, ее проводили в последний путь мастера нового поколения - Андре Дерен, Пабло Пикассо, Жорж Брак.
Морис Утрилло. Монмартр, рю Корто, 12. 1921
Здесь жила и работала Сюзанна Валадон.
Ателье Валадон и Утрилло в музее Монмартра на рю Корто, 12
В доме на рю Корто, где с 1912 по 1926 годы жила и творила "проклятая троица", расположен ныне музей Монмартра, который в 2015 году отметил 150-летие со дня рождения художницы большой ретроспективной выставкой. В честь Сюзанны Валадон названа небольшая площадь у подножия Монмартра, ее имя носит небесное тело – астероид 6937 Valadon.
Сюзанна Валадон. Автопортрет. 1927
Сюзанна Валадон. Кот Рамину. 1922
К счастью, через перекресток проходил местный судья, который услышал доносившееся из-под земли мяуканье. Заподозрив неладное, он приказал провести раскопки. Обреченное на смерть животное было спасено и активно давало показания. По горячим следам были задержаны как чернокнижники, так и монахи.
Несостоявшийся ритуал с участием демона и кошки привел к печальным последствиям для всех участников истории. Тело умершего в тюрьме во время следствия Жана Прево было сожжено на костре, вместе с ним той же очистительной процедуре подвергли живого Жана Персана, которому для наглядности повесили на шею черного кота. Аббат Серкиньи и монах по имени Сито (Citeaux) после публичного унижения были пожизненно заточены в темницу.
В Мексике очень часто обнаруживают находки, которые связаны с пришельцами с других планет. Когда-то здесь родилась сенсация – обнаружение артефактов, относящихся к цивилизации майя. Документы, которые доказывают о том, что на нашей планете побывали пришельцы, которые являются представителями внеземной цивилизации, опубликовало правительство Мексики. Из этого следует, что человечество не одиноко во Вселенной.
Совсем недавно Клаус Дон, один из охотников за артефактами в Центральной Америке, предоставил несколько новых предметов, подтверждающих многочисленные теории уфологов.
Неутомимый исследователь обнаружил эти артефакты в пещере, расположенной на территории Мексики. Они доказывают, что майя и ацтеками создавались на камнях разные фигурки, которые очень напоминают форму классических «летающих тарелок» и их пилотов, у которых очень большие глаза.
Видеоматериал, касающийся удивительной находки исследователя, сейчас изучает многочисленная аудитория пользователей интернета. Клаус Дон не сомневается в возрасте этих фигурок, датируя их 7 тысячами лет назад. Конечно, такой «возраст» артефактов ничем пока не подтверждён и не доказан, поскольку еще не проводились никакие анализы.
Но НЛО с пришельцами на камнях подтверждает, что существует разумная жизнь не только на Земле, а также то, что инопланетяне прилетали на нашу планету еще в древние времени. Кроме того, пришельцы с других планет имели контакты с индейцами майя и ацтеками, но почему-то в наше время они не находят общего языка с представителями современной цивилизации.
Возможно, об этом не сообщается общественности, в чем убеждены конспирологи, приводящие неоспоримые аргументы. НЛО видят и снимают люди в разных местах на нашей планете. Иногда люди похищаются инопланетянами, оказываются на их кораблях. Кроме того, пропадает домашняя скотина, пришельцы забирают воду и почву для проведения своих анализов, и никак не стараются скрыть, что присутствуют на Земле.
Не исключено, что и у древних людей был подобный контакт с пришельцами, и не более того.