От Вьетнама до Александра Великого. 5 фильмов Оливера Стоуна

Жизнь Оливера Стоуна была весьма насыщена событиями. Он родился в Нью-Йорке 15 сентября 1946 года, после школы сумел поступить в престижный Йельский университет, но бросил учебу и отправился преподавать английский в Южный Вьетнам. Через год устроился на корабль, который ходил из Азии в Штаты, вернулся в Йель, но опять бросил – потому что должен был работать. В 1967-м его призвали в армию – и он снова отправился во Вьетнам, но теперь уже на войну. Воевал Стоун храбро, был ранен, заслужил «Бронзовую звезду» с кластером «V» (за героизм на поле боя). И лишь пережив всё это, он оказался в Нью-Йоркском университете, где получил степень по изящным искусствам, а одним из его профессоров был режиссер Мартин Скорсезе. И после этого Стоун отправился покорять кинобизнес.

Правда, желания редко исполняются сразу. Дебютную короткометражку Стоуна приняли хорошо, но попасть в индустрию ему не удалось. Стоун несколько лет работал, где придется, снял не слишком популярный фильм «Захват» и лишь в конце 70-х ухватил счастливый билет, получив «Оскар» за сценарий к «Полуночному экспрессу» Алана Паркера. Следующие несколько лет он так и провел в ранге сценариста – в его фильмографии появились «Конан-варвар» с Арнольдом Шварценеггером, «Лицо со шрамом» Брайана Де Пальмы и «Год дракона» Майкла Чимино. Но был у Стоуна сценарий, который никто не хотел экранизировать.

«Взвод», 1986

Вообще свой первый сценарий Стоун написал в конце 60-х. В нем он описал свой вьетнамский опыт и даже отослал рукопись Джиму Моррисону, предполагая, что тот заинтересуется проектом, сыграет главную роль и позволит использовать музыку группы Doors – но музыкант так и не ответил. В 1976-м появился новый вариант этой истории, уже получивший название «Взвод» – но студии отказывались брать сценарий в работу, считая Вьетнам не очень популярной темой. Спустя 10 лет Стоун был уверен, что «Взвод» никогда не выйдет – но тут на его пути оказался продюсер Дино Де Лаурентис, который позволил новичку снять то, что тот давно хотел.

Дебют получился громкий – «Взвод» принес Стоуну первый режиссерский «Оскар» и ещё одну номинацию за сценарий. В тот год он ещё был номинирован за сценарий «Сальвадора», но киноакадемики, видимо, решили, что и одной статуэтки будет достаточно. Ну а сам фильм затем стал первой частью «вьетнамской» трилогии Стоуна, в которую вошли фильмы «Рождённый четвёртого июля» (еже один «Оскар» за режиссуру и две номинации – за сценарий и за лучший фильм) и «Небо и Земля».

«Уолл-Стрит», 1987

Финансовая драма про биржевых брокеров резко отличалась от «Взвода» и «Сальвадора». Это был фильм про почти обычную жизнь торговцев акциями – если, конечно, не считать того, что примерно в это время взгляды Оливера Стоуна резко «полевели», так что «Уолл-Стрит» получился памфлетом против устройства капиталистического мира – он всегда любил показывать в своих картинах ход собственных мыслей. Индустрия не могла просто проигнорировать фильм, но ограничилась вполне заслуженным «Оскаром» Майклу Дугласу. Спустя почти четверть века Стоун выпустит продолжение про новые времена и старых героев – «Уолл-стрит: Деньги не спят», но эту картину не приняли ни критики, ни зрители, и в прокате она провалилась.

«Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе», 1991

Недавней американской истории Стоун уделил значительную часть своей фильмографии. Он исследовал войну во Вьетнаме, импичмент Ричарда Никсона, биографию Джима Моррисона. Позже он снял документальные фильмы про 11 сентября («Башни-близнецы»), про президента Джорджа Буша-младшего («Буш») и в целом про тайны американской власти («Нерассказанная история США»). Мимо убийства 35-го президента Джона Кеннеди он тоже не мог пройти – и его версия тех событий не только получила три номинации на «Оскар» (режиссура, сценарий и лучший фильм), но и вновь подняла волну интереса к возможному заговору, который так и не был раскрыт в расследовании ФБР тех лет.

«Прирождённые убийцы», 1994

Вообще конец 80-х и начало 90-х было у Стоуна ударным. Его фильмы получали призы престижных фестивалей и различных премий, он был одним из авторитетных постановщиков того времени с очень внушительным списком – многим столько не достается и за всю жизнь. Но уже в середине 1990-х что-то пошло не так. Ну а фактически последним громким фильмом Стоуна стали «Прирожденные убийцы» – история про пару серийных убийц, которые колесят по Америке. Специальный приз жюри Венецианского фестиваля лично режиссеру, номинация на «Золотой глобус» – и полное игнорирование со стороны «Оскара». Не всем тогда понравился сюжет – а уж появившиеся подражатели главных героев окончательно закрепили за фильмом дурную славу.

«Александр», 2004

Последние два десятка лет Оливер Стоун больше внимания уделяет документальным работам. Он снял «Команданте» и «В поисках Фиделя» (про Фиделя Кастро), про события на Украине в 2014 году («Украина в огне»), у него было большое документальное интервью с Владимиром Путиным в 2017-м и планируется интервью с первым казахским президентом Нурсултаном Назарбаевым. Были, конечно, у него и художественные проекты (тот же сиквел «Уолл-Стрит»), но даже в их ряду «Александр» стоит особняком. Это масштабный эпик про Александра Македонского с участием Колина Фаррелла, Анджелины Джоли, Вэла Килмера и Джареда Лето, который был обречен на успех, но обернулся грандиозным провалом. При бюджете в $155 млн фильм заработал в прокате всего $167 млн; у него было всего 16% положительных рецензий и шесть номинаций на «Золотую малину» – в том числе и у Стона как режиссера. Но эту премию позора он так и не получил – возможно, из-за прошлых заслуг. Она досталась постановщику «Женщины-кошки», по-настоящему ужасного фильма. Стоун так снимать всё же не умел.