Из Ставрополя в Голливуд: как наш земляк стал писать музыку для кассового кино

Михаилу Афанасьеву 25 лет. Он с детства интересовался музыкой, и в сознательном возрасте решил посвятить себя ей. Молодой человек добился того, что сегодня его материал используют в голливудских трейлерах, а российские режиссёры зовут писать саундтреки для кино.

Михаил, как вы пришли к музыке?– Когда я был маленьким ребенком, моего старшего брата отдали в музыкальную школу на класс фортепиано. Я становился на табуретку, потому что не дотягивался, и пытался тоже что-то играть на домашнем пианино. Родители решили меня поддержать, и в пять лет отдали в музыкальную школу.Восемь лет я учился по классу фортепиано, потом ещё два года - по классу гитары. После я поступил в Московское военно-музыкальное училище. Там ещё четыре года учился по классу ударных инструментов.А когда начали писать для кино? Тогда же, в училище?– Да, я в какой-то момент заинтересовался, в каких программах можно писать музыку и как это делать. В этом не было какого-то серьезного замысла. Я в это время мечтал после училища поступить на режиссуру кино, поэтому делал это скорее из любопытства. Но в какой-то момент понял, что можно не только писать в стол, но и заняться этим серьёзно.Я раскопал сферу продакшн-музыки, стал изучать этот рынок, даже пробовал поработать на зарубежные компании, которые собирают музыку для трейлеров. А потом кто-то из знакомых в разговоре спросил, почему в России нет таких же компаний. Так я и пришёл к созданию собственной, первой в России, трейлерной библиотеки Imagine Music.Но ведь не сразу всё пошло в гору?– Многие вещи пришлось осваивать на ходу. Около двух лет я собирал музыку с композиторов, сам рисовал обложки для альбомов, сам делал промо-ролики. В интернете рассылал потенциальным клиентам информацию о нас. В конце концов, на нашу музыку обратила внимание компания «Арт Пикчерс». Им нужна была музыка для трейлера фильма «Воин».С Голливудом же история на самом деле примерно такая же, просто более затянутая во времени. Я также отправлял наш материал в надежде, что нас заметят. И оказалось, что там слушали все наши альбомы, а когда качество музыки стало расти, треки стали пробовать использовать в голливудских рекламных кампаниях.И где Голливуд впервые задействовал вашу музыку?– Если честно, я уже не помню, какой была первая голливудская лицензия. Вроде это был какой-то региональный ролик для фильма «Глубоководный горизонт». А потом случилась «Годзилла 2». Это был очень значимый трейлер не только для меня, но для индустрии в целом. Моя трейлерная переработка известного произведения Клода Дебюсси «Лунный свет» звучала от начала до конца в премьерном трейлере «Годзиллы». Его презентовали на Комик-Коне, и он наделал немало шума как раз из-за выбора музыки. Этот трейлер породил целый тренд использования классики в трейлерах. А я получил за музыку в нем престижную голливудскую статуэтку CLIO Awards.С этого момента нашу библиотеку начали воспринимать куда более серьезно, появился мощнейший голливудский партнер – компания Confidential Music. Лицензии из Голливуда стали приходить регулярно.С кем-то из именитых композиторов вы как-то сотрудничали, общались?– Недавно я ездил на мастер-класс к Алану Мейерсону, который известен, в первую очередь, как один из постоянных инженеров сведения Ханса Циммера, и его коллег из Remote Control Production. Наверное, музыка половины фильмов, что каждый человек в мире запомнил и вписал в любимые, была сведена Аланом. Тот самый привычный для всех «голливудский звук» в музыке по сути тоже сформирован им и парой его коллег.Еще я немного общался с Лорном Бэлфом, который также работает с Хансом Циммером и пишет музыку для кино и видеоигр. С Полом Ромеро — автором музыки к серии игр Heroes of Might and Magic. Ромеро поздравляет меня с днем рождения в Facebook – приятно.В вашем портфолио, помимо трейлеров, есть и музыка для фильмов. Как вы стали композитором кино?– Параллельно с развитием библиотеки я попал в сферу именно самого кино. Меня пригласили композитором на фильм «Балканский рубеж». Работать над ним мне очень понравилось, хотя конечно легкой такую работу не назовешь. Я понял, что буду готов поработать над каким-нибудь новым кинофильмом. И ждать пришлось недолго, ко мне обратился режиссер фильма «Мы» Гамлет Дульян. Изначально вопрос был в том, чтобы сделать обработку музыки Хачатуряна для тизера фильма. Но мы пообщались, поработали вместе, очень сдружились, и Гамлет решил предложить мне стать композитором фильма. Я согласился и ни разу не пожалел – я получаю огромное удовольствие от этой работы.Есть ещё совсем небольшая история о фильме «Лёд 2». Незадолго до конца производства авторы поняли, что им частично не хватает оригинальной музыки в фильме. Срочно понадобился человек, который в краткие сроки эту музыку напишет. Они решили обратиться именно ко мне. Я постарался не подвести их доверие и сделать работу максимально качественно. В итоге там есть моя музыка, хоть и совсем немного.Сейчас вы работаете из Москвы. А вообще имеет ли значение для музыканта, пишет из Ставрополя или из столицы?– Есть много сфер, где не так важна личность музыканта, как его навык. Та же трейлерная музыка. Можно жить хоть в самой далекой деревне мира, но, если есть интернет, и человек пишет качественные треки, у него их примут, и в конце концов они смогут куда-то попасть. Такая же история и касаемо других музыкальных профессий. Например, музыкант-исполнитель может удаленно принимать заказы на запись, имея хорошую комнату и микрофон, а инженер сведения — принимать заказы на микширование композиций.Мы живем в эпоху интернета, в котором есть абсолютно любая информация, абсолютно любое знание. Сейчас научиться можно чему угодно и откуда угодно — хоть в провинции, хоть в столице — разницы нет вообще никакой.Поэтому я советую просто не делить мир на территориальные категории и работать над своими навыками.Отдельным доводом часто идет разговор об уровне зарплат и о том, что «у меня в моем регионе столько не зарабатывают, сколько в Москве, я не могу себе позволить дорогое оборудование». Так вот на это у меня есть отличный ответ - мой трек, который попал в трейлер «Годзиллы 2», получил голливудскую статуэтку CLIO Awards и задал новый тренд во всем мире. Он был написан мной во время службы в армии, в каптерке, ночью, на ноутбуке за 20 тысяч рублей, в наушниках от айфона.Фото предоставлены героем публикации