Хореографический взрыв от Морихиро Иваты: в Нижнем Новгороде прошел «Вечер балета»
30 января 2020 года в Нижегородском государственном академическом театре оперы и балета прошел первый концерт из нового цикла «Вечер балета», в программу которого вошли отрывки из известных балетных спектаклей и специально поставленные новые номера. Своими впечатлениями о концерте поделилась профессор кафедры музыкального театра ННГК имени М.И. Глинки Лидия Акинина.
«Аааааа!!!», — в единый звук слились восторженные крики зрительного зала после танца Морихиро Иваты на музыку песни Владимира Высоцкого «Всё не так». На какой-то момент мне показалось, что на сцене сам Владимир Семёнович мотает буйной головой, настолько точно великолепные движения японского хореографа передали пластическую природу российского артиста.
Третью балетную премьеру с начала сезона (первые две — «Японские этюды» и «Корсар») показывает новый руководитель Нижегородского балета неистовый, неисчерпаемый и неутомимый Ивата. И каждая премьера — этот образец хореографической фантазии, мастерства и высокого вкуса. «Вечер балета» стал своеобразным сборником хореографических сонетов, сочинённых на индивидуальные данные отдельных артистов. Именно здесь примадонна может попробовать себя в ином жанре, корифейка — заявить о себе как о солистке, а балетмейстер — представить несколько тем, по которым у него своя точка зрения. Нижегородский зритель любит подобный формат балетного спектакля, когда ему представляется возможность увидеть нечто новое и непривычное. Невозможно написать обо всём, но есть возможность рассказать о самых ярких моментах концерта.
В первом отделении убедительно прозвучало па-де-де из балета Дриго «Талисман» в исполнении Татьяны Казановой и Андрея Орлова. Балерина сама напоминает светлую, прекрасную Жемчужину, превосходные данные которой — удлиненные линии тела и мягкая легатированность танца — чудесно передали матовые переливы подводной драгоценности, которую качают волны. Очень радует Андрей Орлов: молодой солист развивается от спектакля к спектаклю, помимо роста техники становится насыщеннее и его внутренний мир. В вариации Океана артист смог продемонстрировать неукротимую силу, чем сразу напомнил легендарного премьера балета Большого театра Алексея Ермолаева. Небольшой казус в финале номера не испортил впечатления от хорошего дуэта.
Татьяна Казанова и Андрей Орлов. Па-де-де из балета «Талисман». Фото: Ирина Гладунко (из архива Нижегородского театра оперы и балета)
Запоминающимся стало выступление Максима Просянникова в вариации Колена из старинного балета Гертеля «Тщетная предосторожность». Говоря о старинном балете, хочется выразиться старинным речевым оборотом: «бриллиантовые» заноски Максима филигранно отточил народный артист России Валерий Миклин.
Легчайшая Марина Мастыка в паре с величественным Василием Козловым воссоздали поэтическую «Мелодию» Глюка, которая воскресила в памяти великие имена Марины Кондратьевой и Мариса Лиепы.
Второе отделение началось сценой из балета на музыку Бизе «Сочиняя Кармен» в заявленной авторской хореографии заслуженного артиста России Леонида Сычева. Слишком милой и рафинированой оказалась работница табачной фабрики и контрабандистка по совместительству, испанская гитана Карменсита в исполнении Алины Болотовой. Героине Мериме явно не хватило остроты и силы характера. Да и долгое «оперное» умирание Кармен снизило драматизм сцены.
Зато настоящими шедеврами хореографии можно назвать две последующие новеллы: «Тамаши» и «Лунный свет» на музыку Дебюсси, в постановке Морихиро Ивата. «Тамаши» — это фрагмент из спектакля, который был поставлен балетмейстером несколько лет назад в Москве. Кратко о содержании можно сказать так: на одном острове после извержения вулкана наступил всеобщий мор. Трагедию взялись отменить пять самураев, они отдали всю жизненную энергию и умерли, но зато вызвали Богиню, которая и помогла людям повернуть историю вспять. Действие развертывается под ритмический всплеск японских барабанов. Главный градус спектакля выявлен в эпизодах групповых мужских танцев. Ивата ловко использует богатый арсенал прыжков, сдабривая их ритуальными японскими движениями рук. Десятиминутный виртуозный танец-ритуал блестяще исполнили Никита Аржанников, Ваге Мартиросян, Дмитрий Пельмегов, Максим Просянников, Алексей Чегесов.
Поэтическая музыкальная картина Дебюсси «Лунный свет» часто привлекает хореографов своей загадочностью и тайной. В свете Луны знакомые очертания становятся иными, потусторонними, ломаными и ложными. Постановщик Ивата сочинил дуэт, состоящий из удивительных по красоте поддержек, которые очень точно передают суть преломления света и магнетического очарования. Ведущий мастер сцены Александр Лысов и лучезарная Татьяна Казанова идеально воплотили замысел: невероятные позы сменялись, как кристаллы в калейдоскопе, превращаясь в завораживающую фантасмагорию — Она заманивала Его на лунную тропу и, насладившись, сбрасывала в бездну.
Но самый важный акцент «Вечера балета» был сделан на приглашенном солисте из Казанского театра оперы и балета имени Мусы Джалиля, заслуженного артиста Татарстана Олега Ивенко, сыгравшего роль Нуриева в фильме «Белый Ворон», и нашу прима-балерину, лауреата международных конкурсов Елизавету Мартынову. Па-де-де из балета Минкуса «Дон Кихот» взорвало зал мощнейшей энергетикой, редкой виртуозной техникой и явным соперничеством двух партнёров. Подобное поведение очень органично для этого знаменитого номера: Китри и Базиль подзадоривают друг друга, поддразниваю — такая манера поведения характерна для испанских танцев. Двойные револьтады и двойные кабриоли Олега Ивенко, Елизавета Мартынова моментально парировала своими умопомрачительными двойными фуэте и минутными фиксациями поз на кончиках пальцев. Темперамент, сила духа, яркая внешность и многогранность актерской выразительности молодой нижегородской балерины дали ей явное преимущество в сценическом соревновании с приезжим солистом, который, однако, слишком прямолинейно играл в «звезду». Зрители устроили настоящую овацию Мартыновой, не скупясь и на бурные аплодисменты гостю.
Елизавета Мартынова и Олег Ивенко. Па-де-де из балета «Дон Кихот». Фото: Ирина Гладунко (из архива Нижегородского театра оперы и балета)
Честь и хвала ансамблю нижегородских педагогов-репетиторов, вместе с исполнителями работающих в режиме вдохновенного подъема. У нижегородского балета давняя и богатая история удачных премьер, успешных гастролей, знаменитых имен. Но юбилейный 85-й сезон и приезд Морихиро Иваты дали возможность и исполнителям, и репетиторам подняться не на одну, а на целых две ступени выше. Это видно и по уровню профессионализма представленных работ, и по тому, какие уверенность и мастерство появились у артистов балета. Дальнейших свершений, господин Ивата, новый лидер нижегородского балета! Слово за вами, господин Белянушкин, новый лидер нижегородской оперы!
«Аааааа!!!», — в единый звук слились восторженные крики зрительного зала после танца Морихиро Иваты на музыку песни Владимира Высоцкого «Всё не так». На какой-то момент мне показалось, что на сцене сам Владимир Семёнович мотает буйной головой, настолько точно великолепные движения японского хореографа передали пластическую природу российского артиста.
Третью балетную премьеру с начала сезона (первые две — «Японские этюды» и «Корсар») показывает новый руководитель Нижегородского балета неистовый, неисчерпаемый и неутомимый Ивата. И каждая премьера — этот образец хореографической фантазии, мастерства и высокого вкуса. «Вечер балета» стал своеобразным сборником хореографических сонетов, сочинённых на индивидуальные данные отдельных артистов. Именно здесь примадонна может попробовать себя в ином жанре, корифейка — заявить о себе как о солистке, а балетмейстер — представить несколько тем, по которым у него своя точка зрения. Нижегородский зритель любит подобный формат балетного спектакля, когда ему представляется возможность увидеть нечто новое и непривычное. Невозможно написать обо всём, но есть возможность рассказать о самых ярких моментах концерта.
В первом отделении убедительно прозвучало па-де-де из балета Дриго «Талисман» в исполнении Татьяны Казановой и Андрея Орлова. Балерина сама напоминает светлую, прекрасную Жемчужину, превосходные данные которой — удлиненные линии тела и мягкая легатированность танца — чудесно передали матовые переливы подводной драгоценности, которую качают волны. Очень радует Андрей Орлов: молодой солист развивается от спектакля к спектаклю, помимо роста техники становится насыщеннее и его внутренний мир. В вариации Океана артист смог продемонстрировать неукротимую силу, чем сразу напомнил легендарного премьера балета Большого театра Алексея Ермолаева. Небольшой казус в финале номера не испортил впечатления от хорошего дуэта.
Татьяна Казанова и Андрей Орлов. Па-де-де из балета «Талисман». Фото: Ирина Гладунко (из архива Нижегородского театра оперы и балета)
Запоминающимся стало выступление Максима Просянникова в вариации Колена из старинного балета Гертеля «Тщетная предосторожность». Говоря о старинном балете, хочется выразиться старинным речевым оборотом: «бриллиантовые» заноски Максима филигранно отточил народный артист России Валерий Миклин.
Легчайшая Марина Мастыка в паре с величественным Василием Козловым воссоздали поэтическую «Мелодию» Глюка, которая воскресила в памяти великие имена Марины Кондратьевой и Мариса Лиепы.
Второе отделение началось сценой из балета на музыку Бизе «Сочиняя Кармен» в заявленной авторской хореографии заслуженного артиста России Леонида Сычева. Слишком милой и рафинированой оказалась работница табачной фабрики и контрабандистка по совместительству, испанская гитана Карменсита в исполнении Алины Болотовой. Героине Мериме явно не хватило остроты и силы характера. Да и долгое «оперное» умирание Кармен снизило драматизм сцены.
Зато настоящими шедеврами хореографии можно назвать две последующие новеллы: «Тамаши» и «Лунный свет» на музыку Дебюсси, в постановке Морихиро Ивата. «Тамаши» — это фрагмент из спектакля, который был поставлен балетмейстером несколько лет назад в Москве. Кратко о содержании можно сказать так: на одном острове после извержения вулкана наступил всеобщий мор. Трагедию взялись отменить пять самураев, они отдали всю жизненную энергию и умерли, но зато вызвали Богиню, которая и помогла людям повернуть историю вспять. Действие развертывается под ритмический всплеск японских барабанов. Главный градус спектакля выявлен в эпизодах групповых мужских танцев. Ивата ловко использует богатый арсенал прыжков, сдабривая их ритуальными японскими движениями рук. Десятиминутный виртуозный танец-ритуал блестяще исполнили Никита Аржанников, Ваге Мартиросян, Дмитрий Пельмегов, Максим Просянников, Алексей Чегесов.
Поэтическая музыкальная картина Дебюсси «Лунный свет» часто привлекает хореографов своей загадочностью и тайной. В свете Луны знакомые очертания становятся иными, потусторонними, ломаными и ложными. Постановщик Ивата сочинил дуэт, состоящий из удивительных по красоте поддержек, которые очень точно передают суть преломления света и магнетического очарования. Ведущий мастер сцены Александр Лысов и лучезарная Татьяна Казанова идеально воплотили замысел: невероятные позы сменялись, как кристаллы в калейдоскопе, превращаясь в завораживающую фантасмагорию — Она заманивала Его на лунную тропу и, насладившись, сбрасывала в бездну.
Но самый важный акцент «Вечера балета» был сделан на приглашенном солисте из Казанского театра оперы и балета имени Мусы Джалиля, заслуженного артиста Татарстана Олега Ивенко, сыгравшего роль Нуриева в фильме «Белый Ворон», и нашу прима-балерину, лауреата международных конкурсов Елизавету Мартынову. Па-де-де из балета Минкуса «Дон Кихот» взорвало зал мощнейшей энергетикой, редкой виртуозной техникой и явным соперничеством двух партнёров. Подобное поведение очень органично для этого знаменитого номера: Китри и Базиль подзадоривают друг друга, поддразниваю — такая манера поведения характерна для испанских танцев. Двойные револьтады и двойные кабриоли Олега Ивенко, Елизавета Мартынова моментально парировала своими умопомрачительными двойными фуэте и минутными фиксациями поз на кончиках пальцев. Темперамент, сила духа, яркая внешность и многогранность актерской выразительности молодой нижегородской балерины дали ей явное преимущество в сценическом соревновании с приезжим солистом, который, однако, слишком прямолинейно играл в «звезду». Зрители устроили настоящую овацию Мартыновой, не скупясь и на бурные аплодисменты гостю.
Елизавета Мартынова и Олег Ивенко. Па-де-де из балета «Дон Кихот». Фото: Ирина Гладунко (из архива Нижегородского театра оперы и балета)
Честь и хвала ансамблю нижегородских педагогов-репетиторов, вместе с исполнителями работающих в режиме вдохновенного подъема. У нижегородского балета давняя и богатая история удачных премьер, успешных гастролей, знаменитых имен. Но юбилейный 85-й сезон и приезд Морихиро Иваты дали возможность и исполнителям, и репетиторам подняться не на одну, а на целых две ступени выше. Это видно и по уровню профессионализма представленных работ, и по тому, какие уверенность и мастерство появились у артистов балета. Дальнейших свершений, господин Ивата, новый лидер нижегородского балета! Слово за вами, господин Белянушкин, новый лидер нижегородской оперы!