Режиссеры-новаторы столкнулись с «эффектом мыльной оперы»

Российский режиссер и оператор Виктор Косаковский представит в октябре документальную работу «Акварель», главной особенностью которой станет высокотехнологичная съемка с частотой 96 кадров в секунду. Эксперты «Кинорепортера» рассказали подробнее, почему не все режиссеры отказались от стандарта в 24 кадра в секунду и почему критикуют тех, кто перешел на большую скорость.

Стандарт 24 кадра в секунду появился в 1926 году. Тогда только начало свои шаги первое звуковое кино. Установить единую скорость было необходимо для того, чтобы не прыгала тональность голосов. Позже никто не хотел отдавать деньги за большее количество пленки, поэтому все привыкли к такой картинке. Однако при такой частоте динамические сцены не выглядят четкими, а все недостатки картинки восполняет мозг человека.

Сделать картинку более детальной может съемка с частотой 48 к/с и быстрее. Однако опыт показывает, что не все готовы смотреть такое кино. А все дело в «эффекте мыльной оперы». Телевизионщики были первыми, кто увеличил скорость кадров. Причина была технической: для показа на кинескопных телевизорах скорость кадров должна была соответствовать частоте тока в электросети. В результате в Европе смотрели телевизионные программы с частотой 50 к/с, а в США - 60 к/с. В это же время появились первые сериалы, однако реалистичное изображение с плавностью движений стало не эталоном для подражания, а клише телевизионных мыльных опер. «Эффект» от таких сериалов заставил авторов телепроектов перейти к частоте 24 к/с, а у психологов появилась тема для изучения.

Тем не менее со временем появились те, кто стал осваивать HFR (High Frame Rate). Питер Джексон решился первым снять фильм на 48 к/с. Этим фильмом стал «Хоббит: Нежданное путешествие». За счет более высокой частоты кадров картинка казалась более яркой. Фильм оказался крайне успешным, заработал миллиарды в прокате, однако критики все же назвали киноленту «мылом».

Еще один режиссер Энг Ли решился снять фильм в HFR. Частота кадров в «Долгом пути Билли Линна в перерыве футбольного матча» была 120 кадров в секунду. Фильму предрекали номинацию на «Оскар», но в результате сценарий оказался слишком тяжелым, а критики вновь пожаловались на «эффект мыльной оперы». Тем не менее фильм можно приобрести в Ultra HD Blu-ray в формате 60 к/с и при наличии продвинутой техники насладиться новаторской работой режиссера.

На HFR готов перейти Джеймс Кэмерон. Ходят слухи, что новые части «Аватара» будут сняты на такой технологии. Остается надеяться, что со временем будет появляться все больше сторонников HFR, которые изменят отношение к более высокой частоте кадров.