«Лица России». Портретная галерея Русского музея
1. Славянский Фёдор Михайлович (1817-1876)
Крестьянская девочка. 1840-е гг.
Холст, масло. 33,5 х 24 см.
Фёдор Славянский – один из последних учеников А.Г. Венецианова, основоположника русского реализма. Следуя указаниям учителя, воспитанники венециановской школы работали с натуры. Их модели, как правило, – крестьяне, горожане мещанского или купеческого сословия.
В портрете девочки художник правдиво отражает её внешний облик. Детали так же остро интересуют художника, как и её лицо: тщательно и любовно выписаны серьги, узел платка, складки одежды. Картина представляет своеобразный «малый жанр», подобные произведения «кабинетного» формата с изображением «характерных голов» пользовались большой популярностью среди российских любителей живописи.
2. Торелли Стефано (1712-1780)
Екатерина II в образе Минервы, покровительницы искусств. 1770 г.
Холст, масло. 318 х 207 см.
Справа внизу: Torelli 1770.
Пост. в 1923 из МАХ, куда передана И.И. Бецким в 1770 г.
Екатерина II (Великая; 1729–1796) – урождённая принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Родилась в немецком городе Штетине. В 1744 году прибыла в Россию как невеста великого князя Петра Фёдоровича, будущего императора Петра III. В том же году приняла православие с именем Екатерины Алексеевны и венчалась с Петром Фёдоровичем в августе 1745. В 1754 году родила наследника, будущего императора Павла I. Отношения с мужем у неё не сложились, и Пётр III намеревался отправить жену в монастырь. Летом 1762 года возглавила заговор гвардейцев и свергла Петра III, став императрицей. В первые годы правления придерживалась политики «просвещенного абсолютизма», но после крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева (1773-1775) и Великой французской буржуазной революции (1789) была вынуждена ужесточить режим. Вела победоносные войны с Турцией (1768–1774; 1787-1792) и Швецией (1788-1790). В годы её правления в состав России вошли Крым (1783), Северное Причерноморье, Прибалтика, восточные части Польши, Алеутские острова, созданы русские поселения на Аляске, взята под покровительство Восточная Грузия. Престиж России в Европе многократно вырос.
Екатерина II изображена с атрибутами богини мудрости Минервы, три женские фигуры и три амура представляют «три знатнейших художества» – живопись, скульптуру и архитектуру, две женские фигуры слева – аллегории мира и войны, в центре – муза истории Клио и Сатурн, олицетворяющий время. В 1764 году по указу Екатерины II Академия художеств получила статус Императорской, став государственным учреждением, регламентирующим художественную жизнь России, был утверждён устав и штаты академии, началось строительство нового здания.
3. Дрождин Пётр Семёнович (1745-1805)
Портрет Петра I. 1795 г.
Холст, масло. 288 x 200 см.
Пост. в 1932 из Александро-Невской лавры, Ленинград
Петр I (Великий; 1672-1725) – младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года – царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года – первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вёл войны с Турцией за выход к Чёрному морю и со Швецией – к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.
Изображён с орденом Св. Андрея Первозванного (лента и звезда). Портрет был подарен Екатериной II в 1795 в Александро-Невскую лавру, откуда и поступил в Русский музей.
4. Людден Иоганн Пауль (? - 1739)
Портрет Петра II. 1728 г.
Холст, масло. 80 х 64,5 см.
Пост. в 1925 из ГЭ; ранее – Романовская галерея Зимнего дворца, Санкт-Петербург
Пётр II (1715-1730) – сын царевича Алексея Петровича и Евдокии (урожденной Шарлотты Христины Софии, принцессы Брауншвейг-Вольфенбютельской), умершей вскоре после его рождения; внук Петра I. На престол вступил 7 мая 1727 года после смерти Екатерины I. Юный император постоянно находился под чужим влиянием, являлся орудием в руках какой-либо из многочисленных дворцовых партий: сначала Меншикова, который для усиления своего влияния хотел женить Петра II на своей дочери Марии; затем Долгоруких, решивших женить его на старшей дочери Алексея Григорьевича Долгорукого княжне Екатерине. 30 ноября 1728 года произошло обручение Петра II с Екатериной Долгорукой, однако он заболел оспой и умер в день своей предполагаемой свадьбы. С его смертью прервался род Романовых по мужской линии.
Изображён в горностаевой мантии с цепью ордена Св. Андрея Первозванного. Портрет поступил в 1925 г. из Государственного Эрмитажа; ранее находился в Романовской галерее Зимнего дворца, Санкт-Петербург.
5. Антропов Алексей Петрович (1716-1795)
Портрет Петра III. 1762 г.
Холст, масло. 242 х 174,5 см.
Слева внизу: Писал. 1762. Году. А: Антроповъ. С. П. Б
Пост. в 1918 из Синода, Петроград
Пётр Фёдорович (1728-1762) – сын цесаревны Анны Петровны и Карла Фридриха, герцога Гольштейн-Готторпского. Внук двух непримиримых врагов: российского императора Петра I и шведского короля Карла XII. С 1742 года – наследник российского престола. С 25 декабря 1761 по 28 июня 1762 года – император Петр III. Не короновался. В подражание Петру I предполагал провести серию реформ. «Манифест о вольности дворянства», упразднение Канцелярии тайных розыскных дел, секуляризация церковных земель, предполагавшиеся им, стали фундаментом для последующей законодательной деятельности Екатерины II. В традиционной историографии характеризуется как невежественный, слабоумный русофоб. Свергнут в результате дворцового переворота, возглавляемого собственной супругой, будущей императрицей Екатериной II.
Изображен в мундире лейб-гвардии Преображенского полка, с офицерским нагрудным знаком и орденом Св. Андрея Первозванного (лента и звезда).
6. Доу Джордж Эдуард (1781-1829)
Портрет императора Александра I. 1825 г.
Холст, масло. 239 х 152 см.
Справа внизу, на камне: Geo: Dawe R. A. Pinxit St. Petersb. 1825
Пост. в 1908 г., дар великой княгини Елизаветы Фёдоровны, Москва; ранее (до 1905) – собрание великого князя Сергея Александровича, Москва
Александр I (Благословенный; 1777-1825) – старший сын императора Павла I и императрицы Марии Фёдоровны, урождённой принцессы Вюртембергской. Воспитывался бабушкой Екатериной II в духе философии просветительства. Вступил на престол в 1801 году после убийства отца группой заговорщиков. Главную цель его первоначальной внутренней политики составили уравнение сословий в правах и уничтожение крепостного права. В реализации поставленных целей в первые годы опирался на Негласный (или Интимный) комитет, состоявший из друзей юности, единомышленников, приверженцев конституционных форм правления. Был принят ряд указов, положивших начало ликвидации крепостничества. В «Положении об устройстве учебных заведений» (1803) утверждались три новых принципа: бессословность образования, бесплатность обучения на низших ступенях и преемственность учебных программ. Были основаны пять университетов, три лицея, в том числе Царскосельский. В губерниях, уездах и селах начали работать гимназии, уездные училища и приходские школы. После Отечественной войны 1812 года и заграничного похода русской армии имел огромный международный авторитет. На Венском конгрессе (1814-1815) инициировал создание Священного союза европейских монархов (1815), который сам и возглавил. Помимо успеха в борьбе с наполеоновской Францией, одержал ещё ряд побед в войнах с Персией (1804-1813), Турцией (1806-1812) и Швецией (1808), в результате которых к Российской империи были присоединены Восточная Грузия (1801), Финляндия (1809), Бессарабия (1812), Азербайджан (1813).
Изображён в вицмундире лейб-гвардии Кавалергардского полка с орденами: Св. Андрея Первозванного (звезда), Подвязки (английский), Меча (шведский). В колодке: крест ордена Св. Георгия 4-й степени, медаль «В память Отечественной войны 1812 года» (серебряная на Андреевской ленте), военный орден Марии Терезии (австрийский), орден Железного Креста (прусский), военный орден Меча (шведский), крест «В память войны 1813-1814 годов» (австрийский) и медаль «В память войны 1813-1814 годов» (прусская).
7. Щукин Степан Семёнович (1762-1828)
Портрет императора Павла I. 1797 г.
Холст, масло. 251 х 179 см.
Пост. в 1928 из ГМФ; ранее – собрание Сената, Петроград.
Павел I (1754-1801) – единственный сын императора Петра III и императрицы Екатерины II. В 1762 году был объявлен наследником престола с титулом цесаревича. Получил блестящее образование, романтически верил в идеалы просвещённого абсолютизма, но критически относился к политике Екатерины II. С 1796 года – император. Реформировал местное управление. Сузил права дворянства, допустив для него телесные наказания. Специальным манифестом запретил отправление барщины по праздникам, воскресениям и более трёх дней в неделю. Военные реформы коснулись не только обмундирования и вооружения, но и обучения по образцу самой современной тогда европейской армии – прусской. Стремясь уберечь Россию от революционных идей, запретил ввоз книг из Франции и ужесточил цезуру. В 1798 году принял титул Великого магистра ордена святого Иоанна Иерусалимского (ордена госпитальеров), взяв его под своё покровительство.
Изображён в мундире лейбгвардии Преображенского полка, в треуголке, с орденами Св. Андрея Первозванного (лента и звезда), Св. Александра Невского (звезда) и Св. Анны 1-й степени (крест с бриллиантами).
8. Доу Джордж Эдуард (1781-1829)
Портрет императора Николая I. 1828 г.
Холст, масло. 86 х 59 см.
Слева внизу, на камне: Geo Dawe R. A. Pinxit St. Petersbourg 1828
Пост. в 1935 из ГМР, Ленинград.
Николай I (1796-1855) – третий сын императора Павла I и императрицы Марии Фёдоровны, урожденной принцессы Вюртембергской. Вступил на престол в 1825 году. Правление Николая I характеризовалось централизацией государственной власти и регламентацией всех сфер деятельности. В 1826 году было создано Третье отделение Собственной Е. И. В. канцелярии, призванное следить за политической благонадежностью подданных, а в 1827 – опубликован цензурный устав, названный современниками «чугунным». В основе внутренней политики лежал принцип «самодержавие, православие, народность». Незыблемость самодержавия лежала и в основе внешней политики. Польское восстание (1830-1831) и революционные волнения в Европе начала 1830-х годов способствовали возрождению Священного союза Росссии, Австрии и Пруссии. В 1833 году между этими странами было достигнуто соглашение о взаимной поддержке в случае политического кризиса. Принятая императором роль покровителя христианских народов, находящихся под властью мусульман, определяла восточное направление внешней политики. Русско-турецкая война (1828-1829) способствовала обретению независимости Греции (1830). Последние годы царствования Николая I были омрачены военными неудачами в Крымской войне (1853-1856). Личность и деятельность императора вызывала противоречивые оценки современников – от восторженного почитания («рыцарь самодержавия») до категорического неприятия («жандарм Европы»).
Изображён в мундире лейб-гвардии Преображенского полка с орденами Св. Андрея Первозванного (лента и звезда), Св. Владимира (лента под мундиром и звезда) и Меча в петлице (шведский).
9. Доу Джордж Эдуард (1781-1829)
Портрет великой княгини Александры Фёдоровны с детьми – великим князем Александром Николаевичем и великой княжной Марией Николаевной. 1821-1824 гг.
Холст, масло. 262 х 199 см.
Пост. в 1930 из ГЭ; ранее – Романовская галерея Зимнего дворца, Санкт-Петербург
Александра Фёдоровна (урожденная принцесса Фридерика Шарлотта Вильгельмина, Шарлотта Прусская; 1798-1860) – дочь прусского короля Фридриха Вильгельма III и королевы Луизы, сестра прусских королей Фридриха Вильгельма IV и Вильгельма I. 13 июля 1817 вышла замуж за великого князя Николая Павловича. Брак преследовал в первую очередь политические цели: укрепление политического союза России и Пруссии, однако оказался счастливым и многодетным. В 1826 стала российской императрицей, а с 1828 – попечительницей благотворительных учреждений, перешедших в её ведение после смерти свекрови – жены Павла I императрицы Марии Фёдоровны. Её именем назван Александринский театр в Петербурге. Ей посвящена строка В.А. Жуковского «Гений чистой красоты», повторенная затем А.С. Пушкиным.
Великий князь Александр Николаевич – будущий император Александр II. Великая княжна Мария Николаевна (1819-1876) – старшая дочь императора Николая I. В 1839 вышла замуж за герцога Максимилиана Лейхтенбергского. После смерти мужа состояла в морганатическом браке с графом Г.А. Строгановым. С 1852 – президент ИАХ, председатель ОПХ.
10. Ботман Егор Иванович (? - 1891)
Портрет Александра II. 1856 г.
Холст, масло. 265 x 172 см.
Слева внизу: G. Bottman 1856
Пост. в 1929 из ГЭ, Ленинград
Александр II (Освободитель; 1818-1881) – старший сын императора Николая I и императрицы Александры Фёдоровны, урожденной Шарлотты Прусской. Воспитание получил под руководством поэта В.А. Жуковского. Император Всероссийский с 18 февраля 1855 года. Правление начал с реформ в общественно-политической жизни страны. По случаю коронации (август 1856 года) провел амнистию декабристов, петрашевцев, участников польского восстания 1830-1831 годов; приостановил на три года рекрутские наборы. В 1856 году возглавил Особый секретный комитет «для рассмотрения положений о крепостном праве». В 1857 году принял решение о ликвидации военных поселений. Вопреки позиции большинства членов Государственного Совета подписал «Положение 19 февраля 1861 года», по которому крестьяне освобождались с землей за выкуп. Среди его преобразований: отмена крепостного права (1861), введение гласности бюджета (1861), отмена телесных наказаний (1863), проведение земской и судебной реформ (1864), введение всеобщей воинской повинности (1874). При Александре II была создана новая кредитно-банковская система, появился суд присяжных, активизировалось частное предпринимательство. В состав Российской империи вошли новые территории на Кавказе, в Средней Азии и на Дальнем Востоке. 1 марта 1881 года Александр II был смертельно ранен на набережной Екатерининского канала бомбой, брошенной террористом.
11. Макаров Иван Кузьмич (1822-1897)
Портрет императрицы Марии Александровны. 1866 г.
Холст, масло. 267 х 204 см.
Справа внизу: И. Макаровъ 1866
Пост. в 1920-х из бывшего Смольного института, Ленинград.
Мария Александровна (1824-1880) – урожденная Максимилиана Вильгельмина Августа София Мария, внебрачная дочь Вильгельмины Баденской. Муж Вильгельмины, великий герцог гессенский Людовик II, чтобы избежать скандала, официально признал Марию и её брата своими детьми. Цесаревич Александр Николаевич, путешествуя по Западной Европе (1838-1839), по влечению сердца избрал Марию подругой жизни, несмотря на возражения родителей, знавших тайну происхождения невесты. Летом 1840 она прибыла в Россию; 16 апреля 1841 состоялось бракосочетание. После кончины вдовствующей императрицы Александры Федоровны (1860), жены императора Николая I, Мария Александровна возглавила Ведомство Мариинских гимназий и воспитательных учреждений, посвятив свою жизнь благотворительности и заботам о женском образовании. По её инициативе в России были открыты всесословные женские гимназии и учреждён Красный Крест, основаны военные госпитали, бесчисленное количество приютов, богаделен и пансионов. В честь супруги императором Александром II были названы города: Мариинский Посад (1856, ранее – село Сундырь, Чувашия), Мариинск (1857, ранее Кийское, Кемеровская область), Мариехамн (основан в 1861, Финляндия). Последние годы больной туберкулезом императрицы были омрачены тем, что её супруг создал вторую семью с княжной Екатериной Долгоруковой, жившей с детьми от Александра II в Зимнем дворце. Через месяц после кончины Марии Александровны император обвенчался с Долгоруковой.
12. Неизвестный художник
Александр III. 1880-1890 гг.
Холст, масло. 304 x 178 см.
Александр III (Миротворец; 1845-1894) – второй сын императора Александра II и императрицы Марии Александровны, урождённой принцессы Гессен-Дармштадтской. До смерти своего старшего брата Николая (1865) не являлся наследником престола и готовился к военной карьере. В 1866 году женился на датской принцессе Дагмаре, дочери короля Христиана IX, крещённой в православие под именем Марии Фёдоровны. Вступил на престол в марте 1881 года после трагической гибели отца, убитого террористами. Проводил консервативную внутреннюю политику, которая определялась его намерением, закрепив позитивные результаты либеральных реформ, предотвратить наступление в России революционного хаоса. Была ужесточена цензура, введён новый устав в университетах, ограничивший их автономию, в сельской местности был создан институт земских начальников, призванный закрепить первенствующую роль дворянства в социальной иерархии. Национальная политика характеризовалась стремлением придать многоплеменной России больше внутреннего единства. Стабилизация политического положения создала предпосылки для впечатляющего экономического и культурного подъема. Был преодолен бюджетный дефицит, начато строительство Великого сибирского пути, осуществлено перевооружение сухопутной армии и восстановление Черноморского флота, организована сеть церковно-приходских школ и профессионально-технических училищ для нужд промышленности. Внешняя политика России отличалась миролюбием и делала её гарантом международной безопасности. Оказывал государственную и личную поддержку музеям, другим учреждениям культуры в обеих столицах и в провинции. Был страстным собирателем произведений искусства. Его коллекции легли в основу Русского музея императора Александра III в Петербурге, основанного императором Николаем II в 1895 году и названного им в честь отца.
13. Маковский Владимир Егорович (1846-1920)
Портрет императрицы Марии Фёдоровны. 1912 г.
Холст, масло. 267 x 192 см.
Справа внизу: В. Маковскiй 1912
Пост. не позднее 1940 г.
Мария Фёдоровна (1847-1928) – урожденная Мария София Фредерика Дагмара, принцесса Датская, сестра английской королевы Александры; российская императрица, супруга Александра III, мать императора Николая II. Первоначально была невестой цесаревича Николая Александровича (1843-1865). После его смерти между Дагмарой и великим князем Александром Александровичем, которые вместе ухаживали за умирающим цесаревичем, возникла привязанность. Брак её с Александром, несмотря на то, что их отношения завязались при таких скорбных обстоятельствах, оказался удачным: прожив вместе 28 лет, они сохранили любовь, привязанность и уважение. Политическими делами императрица почти не интересовалась, в дела мужа не вмешивалась, занималась благотворительностью. Мария Фёдоровна покровительствовала Российскому обществу Красного Креста, Ведомству учреждений императрицы Марии, Воспитательному дому, Александровскому лицею и другим учреждениям (более 120). В 1878 году была награждена знаком отличия Красного Креста первой степени за попечение о раненых и больных воинах в период русско-турецкой войны. В 1882 по её инициативе были созданы Мариинские женские училища для малообеспеченных девушек-горожанок. Она была почётным членом Казанского университета (1902), попечительницей Женского патриотического общества, Общества спасения на водах, Общества покровительства животным. Шеф ряда армейских полков, в том числе Кавалергардского и Кирасирского. Во время Первой мировой войны занималась организацией госпиталей, санитарных поездов и санаториев, где поправляли свое здоровье тысячи раненых. Об отречении императора узнала в Киеве; вместе с младшей дочерью перебралась в Крым; на британском корабле была вывезена в 1919 году в Англию, затем переехала в родную Данию. До конца жизни так и не поверила в гибель своих сыновей и внуков.
14. Вебер Яков Яковлевич (1870-1958)
Портрет императрицы Александры Фёдоровны. 1914 г.
Холст, масло. 262 x 188 см.
Слева внизу: Съ Ф. А. Каульбаха 1903 коп. Я. Веберъ 1914
Пост. до 1952; ранее – Смольный институт благородных девиц, Санкт-Петербург.
Александра Фёдоровна (1872-1918) – урожденная принцесса Алиса Виктория Елена Луиза Беатрис Гессен-Дармштадтская, четвёртая дочь великого герцога Гессенского и Рейнского Людвига IV и герцогини Алисы, дочери английской королевы Виктории; последняя российская императрица. В 1884 приехала в гости к своей сестре великой княгине Елизавете Фёдоровне, супруге великого князя Сергея Фёдоровича, и здесь познакомилась с цесаревичем Николаем. Молодые люди сразу прониклись взаимной симпатией. Императрица-мать, Мария Фёдоровна, была против брака наследника с германской принцессой, надеясь на его брак с Еленой Луизой Генриеттой, дочерью Луи-Филиппа, графа Парижского. Но цесаревич Николай категорически заявил, что выберет себе невесту только по любви, а не по династическим соображениям. 14 ноября 1894 года был заключён их брак. До болезненности замкнутая, Александра Фёдоровна производила впечатление надменной, холодной немки, с пренебрежением относившейся к своим подданным. Смущение, неизменно охватывающее царицу при общении с незнакомыми людьми, препятствовало установлению простых, непринуждённых отношений с представителями высшего света, что отразилось на отношении к ней всего русского Двора. Была убита вместе со всей семьей и приближёнными в ночь на 17 июля 1918 года в Екатеринбурге. Причислена к лику святых Русской Православной Церковью.
Портрет – копия с одноименной картины Ф. А. фон Каульбаха (1903) – был исполнен по просьбе императрицы Александры Фёдоровны для подарка Воспитательному обществу благородных девиц к 150-летию Смольного института (1914).
16. Вишняков Александр Иванович (1750/1751 - ?)
Крестьянская пирушка. Конец 1760-х – начало 1770-х гг.
Холст, масло. 47,5 х 59 см.
На обороте: Аригиналъ Ал Вишнекова.
Пост. в 1918 из ОПХ, Петроград
Картина Александра Вишнякова – одно из самых ранних изображений крестьянских трапез. Гротеск, свойственный всей сцене, подобен изображению грубой натуры, характерной для голландских и фламандских картин мастеров XVII века, которым подражали и русские художники середины XVIII века.
Александр Вишняков (Вишнеков) – младший сын знаменитого портретиста Ивана Яковлевича Вишнякова, имевшего шестерых сыновей, из которых четверо стали художниками.
17. Неизвестный художник
Сельский праздник. 1790-е гг.
Холст, масло. 76 х 101 см.
Пост. в 1962 от Б. М. Федорова
Народные праздники, а также связанные с ними обряды, обычаи и застолья вошли в отечественную живопись во второй половине XVIII века, когда в ней происходило медленное становление бытового жанра. Немногочисленные работы, дошедшие до нашего времени, отражали самые различные влияния – от реализма «малых голландцев», не чуждого откровенной брутальности, до классицизма с его программной идеализацией. Вместе с тем эти первые опыты, робкие, но искренние, свидетельствовали о постепенном пробуждении общественного интереса к народной жизни и её наиболее типичным, ярким сторонам.
18. Аргунов Николай Иванович (1771 - после 1829)
Портрет смеющегося старика (Крестьянин в коричневом армяке). 1788 г.
Холст, масло. 71 х 54,5 (овал)
Справа, у плеча: N. Argounoff pinx. 1788
Пост. в 1920 из собрания графа А.Д. Шереметева, Петроград.
Редкое для конца XVIII века портретное изображение крестьянина. Крепостной художник графа Н.П. Шереметева (освобожден по завещанию в 1816 году), Николай Аргунов писал парадные портреты Павла I, графа Шереметева и его жены, бывшей крепостной актрисы П.И. Ковалевой-Жемчуговой, портреты крестьян и артистов крепостного театра.
19. Меттенлейтер Иоганн Якоб (1750-1825)
Крестьяне и торговец пирогами. Вторая половина 1780-х гг.
Медь, масло. 41 х 31 см.
Слева посередине: Jacob Mettenleiter. р.
Пост. в 1928 из ГМФ, Ленинград
Приехав в Россию в возрасте 36 лет, немецкий художник Иоганн Меттенлейтер остался здесь до конца жизни. Придворный живописец при императоре Павле, принимавший участие в оформлении царских резиденций, Меттенлейтер не оставлял и жанровую живопись. Впечатления от русской жизни стали основой его картин, одна из которых – «Крестьяне и торговец пирогами». Участники жанровой сцены серьезны и сосредоточены. Внимательный глаз живописца отмечает разницу между обликом бородатого русского крестьянина в овчинном полушубке и длинноволосым меланхоличным чухонцем (чухонцы – народное название карело-финского населения окрестностей Петербурга) в шляпе, с аккуратной кадушкой. Тщательной кистью мастер выписывает плетение лаптей, онучи, мех на полушубке и даже рыбку, запечённую в открытый пирожок.
20. Шебуев Василий Козьмич (1777-1855)
Старик-нищий. 1808 г.
Холст, масло. 58 х 41,5 см.
На одной из монет: Шебуе… 1808
Пост. в 1929 из Строгановского дворца-музея, Ленинград.
Картина была написана по заказу президента Императорской Академии художеств графа А.С. Строганова. Необычна для творчества В. К. Шебуева. Создана после его возвращения из Италии, вероятно, под впечатлением от российской жизни.