Huffington Post: Геноцид армян сквозь призму искусства

24 апреля 2015 года исполняется сто лет со дня Геноцида армян. В этот день, в 1915 году, младотурки убили примерно семьсот армян из Константинополя. Целью младотурков — националистического политического движения, было превратить Османскую империю в страну, организованную вокруг конституционного правительства. Этот ужасающий момент послужил толчком для события, называемого Геноцидом армян и унесшего жизни около 1,3 миллиона человек, сообщает Huffington Post. Двадцатый век начался с этого позорного преступления против человечества, опередившего Холокост на двадцать пять лет. Однако, даже сегодня факту Геноцида сопутствует атмосфера отрицания и неверия. Турция не признала Геноцид армян официально, и постоянно прилагает усилия, чтобы уменьшить масштабы трагедии, сводя к минимуму общее число погибших. Без сомнения, такая душераздирающая история о несправедливости должна быть в центре внимания, как из социально-политических, так и из художественных соображений. Существуeт небольшое количество кинематографических работ на эту тему. Наиболее значимыми из них являются: «Арарат» (2002) режиссера Атома Эгояна, «Гнездо жаворонков» (2007) Паоло и Витторио Тавиани и «Шрам» (2014) турецкого режиссёра из Германии Фатиха Акина. На фотовыставке в Милане, которая состоялась в городском археологическом музее около двадцати лет назад, было показано восемь снимков, сделанных немецким фотографом Армином Вегнером, на которых была изображена депортация и резня армян с 1915 по 1916 годы. Сегодня, в связи со 100-летней годовщиной этого преступления, музей фотографий Шарлеруа в Бельгии организовал интересную выставку под названием «Армяне. 1906-1939: Фотографии судеб», состоящая в основном из фотографий, найденных в архивах библиотеки Востоковедения университета Святого Джозефа. Фотографии того времени были сняты Антуаном Пойдебардом и Гийомом де Джерфаньоном. В них подчеркиваются драматические события, преследовавшие армянское население даже до 1915 года. Кроме того, на выставке представлены работы, в которых описываются местность, деревни и города, в которых жили армяне. Несмотря на то, что это были в основном затерянные в горах деревни, или районы турецких городов (например, Аданы), у посетителей появляется чувство, будто они наблюдают за общиной с собственной местной историей и обычаями, которая была жестоко искоренена и уничтожена. На одной из фотографий снятых Антуаном Пойдебардом в городе Токат запечатлено нескольких юных учеников, с полными достоинства лицами, а на заднем плане — огромное количество сирот из города Тарсон, которые появились после резни 1909 года в Адане. На другой фотографии — мужчина-чистильщик обуви за своей работой, и в противовес ему – смотрящая на камеру гордая молодая женщина, будто пытающаяся начать беседу со смотрящими на фото. Сегодня, подобные работы позволяют действительно понять важность человеческой памяти. Геноцид армян не может затеряться в молчании. Визуальное искусство должно сыграть ключевую роль в передаче памяти, особенно молодому поколению, потому что именно они должны распространить глобальное понимание Холокоста. В этом смысле, фотография и кино могут помочь началу важного процесса, который можно называть актуализацией истории. Этот процесс поможет трансформировать память о трагедии из сугубо изучаемого учеными исторического, музейного предмета, обреченного на забвение и далекого от каждого из нас, в драматический, мучительный феномен, который мы переживаем в настоящем. Он должен стать частью нашей общей памяти. И, как таковой, он никогда не должен быть и не будет стерт и забыт.