«Танец – это концентрат приличного поведения»

Известнейший немецкий реконструктор старинной хореографии Клаус Абромайт рассказал «ПД» о премьере балета в трех новеллах для петербургского «Барочного балета Анджолини». - Что танцевали на театральной сцене в XVII-XVIII веках?  - По сути, то же, что и в обыденной жизни, только эффектнее и театральнее. Три базовых танца, которые знали все, – куранта, менуэт и бурре. Танцы посложнее – это медленные чакона, пассакалия, сарабанда и быстрые тамбурин, жига, ригодон, паспье.  В эпоху барокко любительский и профессиональный танцы имели общие основы, а бывало, что и одних и тех же исполнителей. К примеру, сарабанду могли исполнять и на сцене, и в полусвете. - Почему же все изменилось, и мы, за исключением редких энтузиастов, не умеем танцевать не то что менуэт, но даже вальс? - Старинные танцы, которые так нравятся нам сейчас, возникли тогда, когда 90 процентов жителей Европы были неграмотными. Для человека, не умеющего читать и писать, танец был единственным доступным инструментом публичной коммуникации. В полную силу танец вошел в европейскую общественную жизнь, когда стало распространяться образование. И вот теперь мы поголовно грамотны, но больше не используем свое тело так, как это делали люди эпохи барокко, для которых танец был и языком, и формой, в которую слова следовало облечь. - Получается, раньше люди умели проявлять телесно свои чувства, а сейчас все зажаты, скованны. Сложно встретить человека, танцующего просто так. - Все старинные танцы, о которых мы говорим сегодня, тоже не исполняли просто так. Это облагороженный искусством концентрат приличного поведения, умения себя держать. В Италии есть своеобразный ритуал – пасседжата. Утром, в обед и в конце дня все выходят на улицу на 15-20 минут. Во время неспешной прогулки – пасседжаты – люди словно танцуют без музыки. То, как они выходят за порог, как общаются, расходятся по домам, – это своего рода балетные па. Такой вид общественной жизни, к сожалению, уходит, сейчас не время для пасседжаты.

- Фестиваль EARLYMUSIC проходит в этом году в 21-й раз. Наблюдаете ли вы подъем интереса к барочной музыке и балету благодаря фестивалю? - В 1970-е нас, людей, занимающихся барочной хореографией и музыкой, было не более пятидесяти на всю Европу, все друг друга знали. Сейчас нас больше тысячи – я говорю только о профессионалах. Естественно, благодаря им множатся любители и публика. Раньше барочные танцы не занимали особого места в афише петербургского фестиваля, мы только дополняли хореографией оперные постановки. В прошлом году у нас впервые появилась возможность сделать самостоятельный балетный спектакль. Если бы не Андрей Решетин, организатор фестиваля, у нас не было бы шанса сделать что-либо подобное.  А общественный интерес – весьма эфемерная категория. Если ты вложил свои духовные силы, люди это видят и начинают испытывать интерес. Очень просто. НА ЗАМЕТКУ Премьера балета в трех новеллах Клауса Абромайта – ключевое событие XXI международного фестиваля EARLYMUSIC. Из танцев итальянского барокко получился «Венецианский карнавал. Комедия масок», из французского учебника танцев – «Людовик XIV – король-танцор», а на музыку, которая звучала при дворе Екатерины II, Абромайт поставил новеллу «Царицы Севера». Премьера состоится в Эрмитажном театре 3 и 5 октября.