Голливуд ждет революция: россиянин снял фильм в формате 96 кадров в секунду - Новости, 04.09.2018

ВЕНЕЦИЯ, 4 сен — Новости, Анна Михайлова. Российский документалист Виктор Косаковский представил на Венецианском кинофестивале начальный в истории картина в формате 96 кадров в секунду — вместо привычных 24. Главнейший герой ленты "Акварела" — вода. Съемки велись в самых прекрасных уголках мира — от Байкала до Гренландии. Режиссер рассказал корреспонденту Новости, для чего он переменил формат и зачем сквозь два года кино уже не будет старым. "Их невозможно исправить, всего убить". Будто жительствуют детвора иракских экстремистов Зачем нужны 96 кадров в секунду Я рассуждал настолько: когда видаешь дождь в кино, то всегдашне это белокипенный пунктир, все сливается. Однако ведь он выглядит не настолько. Я алкал завидеть дождь, стал ладить тестовые съемки — на скорости 72, 120 кадров в секунду. Выразительнее итого вышло на 96 кадрах в секунду. Однако надобно было придумать новоиспеченные программы для монтажа и нагреть компьютер, потому что он не разумел этот формат, не справлялся. Этого никто прежде не ладил. Была одна попытка в Америке, однако там не сумели показать, не выискалось проектора. В этом все девало — технологически камеры готовы снимать и тысячу кадров в секунду, а проекции дудки. Ныне поутру Энг Ли(тайваньский кинорежиссер, обладатель "Оскара" и двух "Золотых львов" Венецианского кинофестиваля. — Прим. ред.), какой пробовал освободить 120 кадров в секунду, написал мне: "Вау, невообразимо!Хоть некто пробует это сделать. Заезжайте бойко ко мне в Америку, мы тут это покажем и сам-друг заверим тяни мир, что надобно переходить на новейший формат!" Еще Джеймс Кэмерон, какой освободил "Аватара", вставал на этот колея, может, сейчас будто один сделает картину в этом формате. Проблема в том, что надобно заменить все кинопроекторы в мире, то жрать девало не в технологии, а в бизнес-модели. Кадр из кинофильма "Акварела" Похожая ситуация со звуком — всегдашне используется пять-шесть звуковых дорожек, а мой звукорежиссер сделал 118. Это уникальная труд. Услышишь один-одинехонек один — возвращаться возвратно в stereo или dolby stereo невозможно. Однако опять же требуется времена на переоборудование кинематографов. Кровь, испарина и космическая гонка: что не настолько с кинофильмом "Человек на Луне" Даже тут, в Венеции, на крупном фестивале, показать подобный картина смогли всего в одном кинематографе. Это иная планета, и ныне люд осмыслят это. На изменения смотается два года много: сейчас, когда мои партнеры завидели, что катают про "Акварелу" важнейшие операторы мира, они осмыслили, что в Голливуде будет революция. Никто уже не взалкает вкалывать по-старому. О замысле Семь лет назад я снимал картина, какой был открытием Венецианского кинофестиваля, — "Ага здравствуют антиподы!". Там жрать эпизод на Байкале, где крохотная девочка болтает: "В вытекающей жизни я бы алкала быть водой — безукоризненной, будто вода Байкала". Когда взялась возможность сделать картину о воде, я осмыслил, что должен взяться с Байкала. Я приехал, поставил камеру на то же самое пункт и приготовился снимать. Там же взаправду изумительная краса. Я четыре раза обогнул Землю, всюду побывал, однако с Байкалом, безусловно, ничто не поспорит. Лед зимой вяще метра толщиной, однако он сквозистый, будто будто на стекле стоишь. Я алкал это снимать, и вдруг напрямик в кадре случилась трагедия — под лед завалилась машина с людами. Кадр из кинофильма "Акварела" О русском "авось" и могуществе воды Этот эпизод я не собирался использовать, однако впоследствии покумекал, что он раскрывают всю нашу суть русскую — авось. Ведь там видать, что лед уже волнами потаял, однако здешние болтают: "Молодой человек, я тут родился, 30 лет езжу по этому льду, а ты меня делаешь. Я знаю лед будто свои пять перстов, со мной ничего не случится, это всего туристы-идиоты тонут". За сигаретами поехали, и подобный финал — это же безумие. Брэдли Купер алкал бы продолжить режиссерскую карьеру Собственно в этой сцене видать могуществу воды. Слева люд проваливаются в воду, справа проваливаются, а собственно там, где человек потопал, лед был подобный толщины, что трое дядек не смогли его разгромить. Вот таковая могущество: может тебя убить, и ты ничего ей не сделаешь. Я задумался, что бы еще освободить, и осмыслил: надобно ехать в Гренландию, в царство льда. Что самое адово тут?Приблизиться к леднику. Не будто туристы с пяти километров, а прийтись вплоть и потрогать его. О преодолении невозможного Мы ввели камеру под айсбергом на глубине 800 метров. В всяком эпизоде было что-то невообразимое. Операторы из Голливуда шлют мне послания, где "снимают шляпу", потому что они не разумеют, будто нам это удалось. Эммануэль Любецки, освободивший три оскаровских кинофильма — "Гравитацию", "Бердмен" и "Выживший", сформулировал "поклон и уважение" и спрашивает: "Будто вы это сделали?" Я алкал рассказать, однако продюсеры постановили, что мы должны написать книжку — ведь там столько инноваций. Режиссер Виктор Косаковский О зрительском восприятии Представьте, что едете в машине или поезде на большенный скорости и глядите в окно. Деревья, какие вдалеке, виданы важнецки, а те, что на переднем плане, смазываются. В формате 96 кадров в секунду они тоже виданы. Мозг не разумеет этот эффект, он оценивает пространство по-другому. И тут главнейший фокус. На самом деле мы не очень-то знаем, будто мозг обманывает нас. Он приучает нас воспринимать вещи найденным образом. Звезды на открытии Венецианского кинофестиваля Образцово, когда вы летите на аэроплане и глядите долу, земля передвигается мягко. А в машине — земля вздрагивает и мельтешит, оттого, если вы видаете мягкое изображение, вы кумекаете, что это длинно и вдалеке. Если изображение размыто и вздрагивает, вам будто, что дисциплина вблизи. Взять алкая бы первые пять кадров моего кинофильма — все уверены, что это освобождено с аэроплана, камера летит над вставшим озером, а на самом деле высь — десять сантиметров. Мы видаем абсолютно не то, что жрать. Причем не нужны никакие очки, будто в 3D. Я бы соотнес это с эффектом, какого добился Леонардо ага Винчи с "Моной Лизой", она словно поворачивает голову, глядя на вас. Тут то же самое — пространство двухмерно, однако мы видаем вяще, чем всегдашне. Не попросту вяще деталей — мы получаем иное зрелище о размерах и перспективе. Кадр из кинофильма "Акварела" О финансировании Вяще итого времени ретировалось на отыскание денег. Даже с моей репутацией заверить людей, что ты можешь освободить кино про воду без повествования и закадрового текста, было нелегко. Тары-бары-раста-бары с продюсерами были образцово таковские: "Кто главнейший герой?Вода?Ой… А что будет выходить?Ничего?Ясно… И будто мы это будем торговать?"(Заливается.)Оттого у меня продюсеры — британцы, немцы, датчане, впоследствии взялись американцы, однако очутилось, что оружий все равновелико не хватает на подобный грандиозный и технологически маловразумительный замысел. Гильермо дель Торо обратил внимание на нехватку баб среди режиссеров Я рискнул и выслал один-одинехонек эпизод в Голливуд. Это был 25-минутный фрагмент с Байкала. Сквозь 26 минут мне опамятовался ответ: "Стой, где стоишь, никуда не уходи".(Заливается.)Сквозь 27 минут они написали: "Мы покупаем, вяще ни с кем не говори". В Голливуде осмыслили, что это таковое, и дали половину денег на производство. О жанре Я бы взговорил, что это философский шлягер. Я алкал сделать настолько, дабы картина был популярным, дабы люд это взирали в всяком кинематографе мира. Судя по отзывам прессы и по тому, кто алкает взять наш картина, настолько и будет. А я, безусловно, продолжу снимать в формате 96 кадров в секунду. Ведь снимать крохотнее — это попросту абсурд.