Рецензия на фильм «История одного назначения»: мощная и живая драма, полностью заслужившая триумф на «Кинотавре»

Практически двухчасовая «История одного назначения» Авдотьи Смирновой выросла из трехстраничной главы книги литературоведа Павла Басинского. Ситуация, конечно, практически анекдотичная. Басинский едва не выкинул этот незначительный, казалось бы, эпизод, который произошел в 1866 году со Львом Николаевичем Толстым, из своей книги, сочтя его выбивающимся из общего настроения. Впрочем, затем передумал и даже слегка похулиганил, назвав главу «Спасти рядового Шабунина» с очевидной отсылкой к спилберговской классике. В итоге книга попалась на глаза Авдотье Смирновой, а история ее настолько сильно зацепила, что в итоге режиссер в соавторстве с Басинским и Анной Пармас взялись за написание полноценного сценария к будущему фильму.

В итоге «История одного назначения», сюжет которой укладывается в одно предложение (доведенный до отчаяния солдат ударил офицера, за что попал под военный суд), дошла до зрителя. И дошла с триумфальным успехом и фестивальными призами. Вполне заслуженными, кстати. У Авдотьи Смирновой, несмотря на прекрасно выдержанный колорит и атмосферу исторического костюмного кино, вышла невероятно живая и мощная история с трагическим финалом.

Кадр из фильма «История одного назначения»

Хотя начинается все довольно задорно и даже нахально. Молодой поручик Гриша Колокольцев развлекается с друзьями – высшим офицерским составом – в родной Москве. После очередной выходки, герой получает выговор от отца-генерала и в сердцах решает просить перевода подальше от родного дома: о себе дает знать и уязвленное достоинство, и жгучее желание доказать, что он – младший из трех братьев, обделенный и чинами и вонными подвигами – чего-то да стоит.

Начальство отправляет Колокольцева в Тульскую губернию, и уже в поезде Гриша знакомится со Львом Николаевичем Толстым. Тот весьма приветлив и прост в общении, хотя и сохраняет все еще в своем характере импульсивные порывы, свойственные самоуверенной молодости – Смирнова и ее соавторы специально выписывали великого классика еще не умудренным жизнью и опытом стариком, не только знатоком человеческих душ, но мужчиной в самом расцвете сил, полным надежд и все еще имеющим право на ошибку.

Кадр из фильма «История одного назначения»

Это самое право на ошибку и становится одним из камней преткновения в «Истории одного назначения», однако до того, как зритель это осознает, остается добрых полтора часа. Пока что картина неспешно рассказывает о героях – ревностном идеалисте Колокольцеве, уже альтруисте, но еще стяжателе, как его охарактеризовала Смирнова, Толстом, измотанной жизнью Софии Толстой и рвущейся познать жизнь ее младшей сестре Татьяне.

Присутствует в повествовании и военные, и приказчик Толстых, и сельская учительница (довольно неожиданная в этом образе, но органичная Анна Михалкова). Именно в их размеренный, но все же неспокойный быт зритель погружается на протяжении всего действия фильма. Живые диалоги при желании можно упрекнуть в излишней современности: интонации часто резки, а слова словно пружинят, но в этом и заключается очарование «Истории», имеющей несгибаемый стержень, на который нанизываются все сюжетные детали.

Кадр из фильма «История одного назначения»

Смирнова точно знает, что хочет показать и какого эффекта добивается, а потому все ее кинополотно дышит органичностью (и это даже несмотря на отказ от свойственной жанру классической музыки в пользу электронных партитур, в которых иногда даже слышатся мягкие нотки джаза), при этом сохраняя невыносимо пронзительный внутренний надлом.

Все происходящее, по сути, довольно правдиво отражено в трейлере, но оторваться от экрана просто невозможно до последнего кадра. Этим редким и удивительным «История одного назначения» напоминает тугую пружину, которая сжимается все сильнее и сильнее, и которая рано или поздно должна вернуться в исходное положение. Несмотря на то, что заранее известен финал, от «Истории одного назначения» веет отнюдь не фатализмом, а Смирнова в очередной раз демонстрирует безупречное чувство драматического момента, который, кажется, совершенно естественно рождается из линейного и плавного повествования.

Кадр из фильма «История одного назначения»

При этом действие ни разу не провисает и не спотыкается: в происходящее вписаны и реалии России того времени – и политические, и общественные, и документально подтвержденные отношения в семье Толстых. «История одного назначения» полна деталей – скрупулезно выписанных и с мельчайшей детальностью воспроизведенных на экране.

Заложена в нее и философия, рожденная поступками реально существовавших полтора столетия назад людей: картина задает вопросы о чести и достоинстве, справедливости и милосердии, долге и законе, религии и слабости (или же напротив – силы) человеческой натуры. Не обходится и без традиционной темы маленького человека, но здесь она скорее вторична: на переднем плане возвышаются мощные, почти что монументальные центральные персонажи.

Кадр из фильма «История одного назначения»

Несмотря на то, что в «Истории одного назначения» блестящий и, как уже упоминалось выше, местами неожиданный актерский ансамбль, особого внимания, конечно, удостаивается дебютант Алексей Смирнов – центровая фигура, свидетель и судья в одном лице. Его герой, всего за несколько недель оказавшийся на моральном перепутье, ломающем его, претерпевает болезненное перерождение из молодого, умного и активного юноши, не нюхавшего настоящего пороха и стремящегося казаться лучше, чем он есть – образованнее и благороднее, в человека с незаживающей душевной травмой, что очень хорошо читается в его глазах. От пустых разглагольствований о благородстве Колокольцев вроде бы переходит к делам, и его система ценностей сталкивается с непреодолимым препятствием.

Хорош и мечущийся Толстой (Евгений Харитонов), и уставшая от постоянной тени сестры Татьяна Берс (еще одна дебютантка – Лиза Янковская), и надломленный Шабунин, в равной степени разделяющий увлечение водкой и Священным писанием (Филипп Гуревич). Впрочем, здесь снова проявляется сильнейшее авторское видение – Авдотья Смирнова практически с самого начала знала, кого хочет снимать, а актеры знали, на что идут.

Кадр из фильма «История одного назначения»

Настроение героев передает и визуал «Истории одного назначения». И даже когда речь не идет о довольно примитивных, но все еще работающих приемах, вроде дрожащей камеры, имитирующей перспективу от первого лица и поднимающий уровень саспенса на какую-то запредельную высоту, на атмосферу влияет и заполнение кадра, и невероятные пейзажи.

На пресс-конференции Авдотья Смирнова говорила, что хотела уйти как можно дальше от «усадебного кино». По итогу просмотра стоит констатировать, что она максимально близко приблизилась к этой цели, сохранив классические элементы жанра и добавив в эту историческую драму не просто авторских нот, а собственный сюжетный каркас, на котором так стройно выстроилось это тяжелое, но безусловно замечательное кинопроизведение. А переживать о том, что оно вышло слишком артхаусным или непонятным – пустое, публика прекрасно чувствует то, каким тоном к ней обращаются. И призы зрительских симпатий – прямое тому доказательство.

Трейлер фильма «История одного назначения»

[GOLOS=486]

Читайте также:

25 фильмов осени, которые никак нельзя пропустить в прокате

Деньги на новый фильм Авдотье Смирновой дали ее муж Анатолий Чубайс и Роман Абрамович

Оксана Фандера поддержала 24-летнюю дочь на дебютном спектакле