Режиссёр Ковальчик: «Все великие учителя в белорусском театре - россияне»

 В канун своего 55-летнего юбилея известный белорусский и российский театральный режиссер Сергей Ковальчик побывал в Ульяновске. Руководимый им белорусский Национальный академический драматический театр имени Горького показал здесь три спектакля в рамках федерального проекта «Большие гастроли». Мы поговорили с Сергеем Михайловичем между спектаклями.   - Сегодня ряды топовых медийных театральных режиссеров в России настолько плотные, что варягу вклиниться в них практически нереально. Вам удалось. Тем не менее вы остаетесь в Минске, потому что лучше быть первым там, чем одним из многих здесь? - Не думал об этом. Я всегда работаю там, где есть работа. И не люблю перемену мест. Наверное, у меня такая режиссерская модель, что мне нравится растить коллектив, который я хорошо знаю. Учитывая особенности и возможности каждого актера, его минимум и максимум. Даешь ему роль на вырост или на слом. Таким образом развиваешь театр. - А как же амбиции? - Амбиции уже удовлетворены. Я поставил спектакль в Алма-Ате, поставил «Горе от ума» в Москве. Мне достаточно. Пригласят еще куда-нибудь - поеду. Не пригласят - у меня и в Белоруссии много работы.  - Вы стали режиссером, о котором говорят, в 30 лет. Это считается юным возрастом для театрального постановщика. Сами сейчас думаете - не рано? - В 33, если точнее. Я не сильно обращаю внимание на топовость и медийность. Гениальный Питер Брук свой первый спектакль по Шекспиру поставил в 18 лет. А Юрий Любимов «Бесов» Достоевского сделал в театре Вахтангова, когда ему было уже за 90. И считал этот спектакль лучшим в своей режиссерской карьере. Так что режиссерский возраст - понятие относительное. Все индивидуально. Когда режиссер находит нечто такое, что ему хочется сказать очень сильно, только тогда и рождается спектакль как заметное явление. - Белорусское и российское актерское или зрительское братство - они все-таки сильно разнятся по славянскому менталитету или не очень? - Специалисты-театроведы из Москвы говорили мне, что есть небольшое различие между русским и белорусским театром. Объяснить, правда, не смогли. Вот мы ходили два дня и обалдевали от широты Волги в Ульяновске. У нас только озеро Нарочь. Таких больших рек нет. И территорий таких огромных нет. У вас природа, масштаб страны. Все это складывает характер человека. Зачем где-то что-то чистить, если можно перейти на новое место и заново все построить? Тоже своего рода психология. Белорусы в этом смысле больше при хозяйстве. Домовитые такие. - И на театральном искусстве это тоже отражается? - В театре нас - русских и белорусов - здорово породнила система Стани­славского. Все великие учителя в белорусском театре - россияне. Если говорить о классической драматургии, то в пьесах наших авторов все-таки заметен белорусский театральный акцент. И от этого никуда не денешься. - Вы остаетесь худруком, не стремясь по примеру многих российских коллег занять еще и кресло директора театра. Боитесь ответственности? - Да, боюсь. Поэтому не хочу забивать голову экономикой. Хотя учился в Академии управления при президенте Лукашенко по специальности «государственное управление». Но это только потому, что еще раньше, лет в 20 примерно, у меня возникло острое желание знать о театре все. От вбитого в сцену гвоздя до бухгалтерского учета. Сегодня же нас рынок поглотил. И режиссеру-худруку нужно быть более широких взглядов. «Я так вижу» - не проходит. Важно знать и понимать границы возможного. И в этих границах находить желаемую безудержную свободу творчества. Иногда приходится и репертуар под экономическую составляющую театра подстраивать. Для этого свое сокровенное откладывать на несколько лет. И здесь срабатывает совокупность работы дирекции, режиссуры, актеров, административной части по продажам. Я вообще люблю стратегию медленного взлета и выхода на большую высоту. И у нашего «Боинга» есть зоны турбулентности. Пандемия, капитальный ремонт. Трясет. Но внутри экипажа не должно быть интриг, внутренних конфликтов. Оппозиция должна быть. И в театре тоже. Но мелочность не может мешать большой работе. - То, что вы имеете администраторское образование, а ваш директор театра наверняка не имеет режиссерского, вашему тандему не мешает? - Наоборот. Он со мной советуется: «Ты же экономист, управленец, давай…» Появляется еще одно профессиональное мнение, которое принимается во внимание. Также я любую новую постановку обсуждаю художественно и экономически с директором. Мы не имеем права пасть низко. Мы - Национальный театр. Семен Матвеев