Историк объяснил превращение каслинского литья в один из главных русских брендов

15 апреля исполняется ровно 125 лет, как каслинский павильон получил Гран-при Всемирной выставки в Париже. И тогда, и сейчас созданный руками искусных русских мастеров объект поражал воображение зрителя не только исполнением, но и гармоничным переплетением стилей, традиций и мотивов разных стран. Как это связано с формированием национального стиля и почему мастера предпочли чугун бронзе — в эфире авторской программы Андрея Трушникова «Говорящие» в рамках подкаста «Радио Наука» от «Гранада ТВ» рассказал доктор исторических наук, профессор Игорь Нарский. Подробности — в материале «Вечерки».


Каслинский чугунный выставочный павильон сделали специально для участия во Всемирной выставке в Париже 1900 года. На ней он представлял Кыштымский горный округ. Отлитый из чугуна, объект поражал воображение ажурными стенками и тонким литьем, в котором гармонично переплелись древнерусский, европейский, византийский, скандинавский и многие другие художественные стили.

— То, что в каслинском павильоне были намешаны разные стили, на самом деле неудивительно, потому что на тот момент это характерно для всей Европы, — отмечает Игорь Нарский. — Да и во всем мире во второй половине XIX века происходит открытие нации как сообщества с общим прошлым. С другой стороны, это эпоха историзма, когда эти корни ищутся.

Историк обращает внимание, что именно в то время из своеобразного винегрета начинают рождаться культурные традиции, которые сейчас принято считать национальными. Так что все, что сейчас кажется древним, на самом деле таковым не является, а Россия здесь шла в ногу со временем. И в то же время как за границей появились ставшие частью национального образа баварские шорты на подтяжках, у нас тоже родился собственный культурный символ — самовар.

Каслинский павильон, по словам историка, полностью принадлежит эпохе, являясь совокупным произведением искусства. Но это не единственная его особенность. Изначально павильон создавался разборным, чтобы демонстрировать разные произведения каслинского литья. С него можно было снять все фигурные элементы и повесить другие. Неизменной оставалась только фигура «Россия».

— До революции его несколько раз собирали и разбирали. Париж был не первым — его в 1896 году показывали на выставке в Нижнем Новгороде. Это был шедевр, который вызывал всеобщее удивление, — подчеркнул Игорь Нарский.

Когда речь заходит о каслинском литье, то невольно вспоминается и материал, ставший основой для уральских шедевров. Более популярной среди европейских литейщиков бронзе каслинские мастера предпочли чугун. Чтобы объяснить этот выбор, Игорь Нарский предлагает заглянуть в начало XIX века, когда в стране начинает появляться новый средний класс.

Эти люди более обеспечены, чем крестьяне, и любили украшать свои дома и кабинеты картинами и интерьерными статуэтками. Как раз в это время на каслинском заводе начинают работать с мелкой пластикой и художественным литьем кабинетных предметов интерьера. Чтобы сделать их доступными для широкого круга потребителей, мастера использовали для своих произведений бюджетный чугун. В то время этот металл выплавляли в огромном количестве.

— В середине XIX века многие мануфактуры в Европе переходят на бронзу, а в Каслях, наоборот, 50–70-е годы XIX века становятся самым расцветом именно чугунного литья, — обращает внимание Игорь Нарский. — Дело в том, что на Урале, а конкретно в Екатеринбурге было производство художественного бронзового литья, но бронза была дороже, да и технология сложнее. В том числе и поэтому в Каслях держались за чугун.

Ставка сыграла, а результат превзошел все ожидания. Каслинское литье приобрело огромную популярность, которая не уменьшилась и в советское время. Даже сейчас сложно найти человека, который ни разу не видел каслинских коней или чугунного черта. А в XIX веке бронзовые скульптуры могли превзойти по популярности даже очевидных кумиров.

— В кабинете градоначальника петербургского в 1910 году нет ни одного бюста императора, — с улыбкой отмечает Игорь Нарский, — но зато есть две скульптуры с конями, произведенными в Каслях.

Встреча с Игорем Нарским на «Радио Наука» прошла в рамках авторской программы Андрея Трушникова «Говорящие». А ранее он стал героем выпуска программы «Недетские голоса», где детально разобрал превращение березы в символ России. Оба проекта — часть серии авторских научно-популярных подкастов от известных и начинающих журналистов с российскими учеными. Раз в месяц в эфир также выходят программы «Человек в разрезе», «В смысле!» и «Химия жизни».