Маяк-2025: «Мой сын» — подпольная борьба с коррупцией и где она скрывается
Первый конкурсный фильм «Маяка» «Мой сын» – полнометражный дебют Вячеслава Клевцова, выпускника ВГИКа 2007 года, вернувшегося в режиссуру спустя 15 лет работы телеоператором. Фильм снят на Свердловской киностудии, которая собрала для этой работы сильный актерский состав, а в команду пригласила таких больших профессионалов, как, например, художница Елена Окопная, хотя для того, чтобы кино сложилось, этого оказалось недостаточно.
Юлия Снигирь играет богатую и успешную юристку Екатерину Корнееву, жену крупного бизнесмена, который однажды уходит из дома навсегда. Никакого сожаления женщина не испытывает (мужа и так никогда не было рядом), тем более она сама в состоянии себя обеспечить — увы, в основном за счет высоких нетрудовых доходов судебно-адвокатской деятельности. Супруг оставляет ей большую квартиру, а вместе с ней ребенка от прошлого брака – хмурого подростка Лешу (Леон Кемстач). Екатерина собственных детей не имеет, но и мальчика сыном не считает, хотя знает его с шести лет. Присматривать, впрочем, за ним готова – не бросать же сироту, лишившегося в детстве мамы.
Леша увлеченно занимается боксом и какими-то еще единоборствами. Общение со сверстниками и тренером кажется обычным времяпровождением для парня его лет, но мачеха не подозревает, что помимо физического развития в секции проводят идеологическую подготовку молодых бойцов. Тренер Максим Павлов, являющийся еще и блогером, учит ребят давать отпор безнравственным и извращенным жизненным принципам, то есть, по сути, растит из них экстремистов. На его щеке вытатуирована слеза, обозначающая плач молодого поколения из-за грехов старшего. Увы, автор лозунга «Справедливость — это высшее благо» вскоре должен будет отправиться в тюрьму по делу об избиении. Вести это дело придется Екатерине Корнеевой — правда, представлять она будет интересы не обвиняемого Павлова, а подонка Исаева, который является потерпевшим лишь формально.
Авторы показывают судебную коррупцию, которая цветет пышным цветом. У каждой статьи есть ценник, у каждого сотрудника — процент. В данном случае отец слегка побитого Исаева готов хорошо заплатить, чтобы Павлова посадили. Даже когда выясняется, что за потерпевшим – серия изнасилований, а действия Павлова были направлены на защиту очередной жертвы, становится очевидно, что тренер сядет. Мать Максима (Яна Сексте) напрямую обращается к Корнеевой, пытаясь спасти сына, но с нее ведь нечего взять – денег у семьи не водится.
Ситуация переворачивается, когда в поисках вожделенной справедливости, Леша с друзьями и бейсбольными битами, пытаясь спасти тренера, решает припугнуть борзого Исаева — и случайно убивает его. Теперь уже за решеткой должен оказаться сын Корнеевой, пусть и не родной (но ведь она у него в телефоне записана «мама»). Напарник Кати, циничный следователь (Алексей Филимонов) рассуждает о безнравственности молодежи, мол, сидит в интернете и учится плохому: им что человека убить, что зомбака в компьютерной игре. Зато до Корнеевой быстро доходит, что Леша расплачивается за её грехи. Пробудившаяся совесть открывает и любовь к мальчику, которого она отныне хочет называть сыном.
Главное достоинство фильма – Юлия Снигирь, убедительная в роли женщины, сделавшей запоздалый выбор в пользу материнства. Попутно ей приходится по-разному, но всегда мастерски взаимодействовать с другими актерами: героиня дает отпор навязчивому следователю, предлагающему содействие за секс, умоляет подростков открыть местоположения скрывающегося Леши и проявляет чувственность с молодым влюбленным в нее коллегой (Павел Табаков). Герой Леона Кемстача продолжает линейку персонажей, бросающих вызов нерадивому старшему поколению, вслед за Плюмбумом из фильма Абдрашитова (у которого, кстати, учился Клевцов). Правда, он всё же остается на втором плане.
В то же время у фильма нет обаяния, режиссура слабая, к тому же фильм грешит однобокостью, нравоучительно разжевывая какие-то простые истины и показывая упрощенный биполярный мир без полутонов. Здесь все поделено надвое – богатые и бедные, элитные кварталы и заброшки, порочные взрослые и юные мстители, защищающие добро силой и провокациями. В принципе, этой схемы и простых изобразительных средств хватает, чтобы показать, что любой экстремизм является следствием беззакония и что каждое последущее поколение расплачивается за безответственность предыдущего. При этом довольно рискованная на сегодняшний день проблематика сглаживается сигнальными бонусами. А именно педалированием, что вообще-тот главная идея картины показать в негативном ключе стремлении женщины быть самостоятельной. В каталог фестиваля ставят следующую цитату режиссера: «В жизни главной героини нет любви, но есть установки современного общества о независимой женщине. В стремлении к независимости Екатерина идет по головам, пока последствия ее служебного преступления не приводят к личной катастрофе». Насколько эти слова искренние или это уловка студии, проверить не представляется возможным: автор на фестиваль не приехал, а картину представляли продюсеры.
«Мой сын» в кинотеатрах с 6 ноября.
Ссылки по теме
Маяк-2025: Владимир Мишуков, Александр Робак и Евгений Романцов
Маяк-2025: «Лермонтов», которого мы не знаем
Фильмы Надежды Михалковой, Дмитрия Давыдова и Константина Бронзита вошли в конкурс «Маяка»
Российская премьера картины Ричарда Линклейтера «Новая волна» состоится на кинофестивале «Маяк»
Бакур Бакурадзе, Евгения Громова и Наталья Кудряшова вошли в жюри Третьего фестиваля «Маяк»
«На этой земле»: Сказка об общественно опасном стремлении к небу
Раненое сердце весит тяжелее: философский «Белый пароход» — драма, которая тоньше льда
Брат ты мне или не брат: «Кончится лето» — фильм с двумя оскаровскими номинантами
Стартовал прием заявок на Третий фестиваль актуального российского кино «Маяк»
Время прощания: «Папа умер в субботу» — мощный дебют о семье и отчуждении
Шаман и шут, или Нет Пророка в своем отечестве: 100 российских фильмов 2025 года
«Вечная зима»: Здесь не начинается весна, не продолжается детство
«Кинопленка №8»: Дэвид Линч есть у нас дома
«Год рождения»: Свобода или стабильность?
Алишер Хамидходжаев: «Это непродуктивно — давить авторитетом»
Александр Робак: «Когда я прочитал сценарий, я был поражен — это мое детство»
Маяк: Кристина Асмус, Михаил Местецкий и Владимир Мишуков
«Маяк»-2024: Вот и лето прошло, только этого мало
Хребет да шерсти клок: Обзор короткометражного конкурса «Маяка»
«Джекпот»: Хлебников, что ты наделал?
Маяк: Дарья Екамасова, Антон Пампушный и Владимир Мишуков
Юлия Снигирь играет богатую и успешную юристку Екатерину Корнееву, жену крупного бизнесмена, который однажды уходит из дома навсегда. Никакого сожаления женщина не испытывает (мужа и так никогда не было рядом), тем более она сама в состоянии себя обеспечить — увы, в основном за счет высоких нетрудовых доходов судебно-адвокатской деятельности. Супруг оставляет ей большую квартиру, а вместе с ней ребенка от прошлого брака – хмурого подростка Лешу (Леон Кемстач). Екатерина собственных детей не имеет, но и мальчика сыном не считает, хотя знает его с шести лет. Присматривать, впрочем, за ним готова – не бросать же сироту, лишившегося в детстве мамы.
Леша увлеченно занимается боксом и какими-то еще единоборствами. Общение со сверстниками и тренером кажется обычным времяпровождением для парня его лет, но мачеха не подозревает, что помимо физического развития в секции проводят идеологическую подготовку молодых бойцов. Тренер Максим Павлов, являющийся еще и блогером, учит ребят давать отпор безнравственным и извращенным жизненным принципам, то есть, по сути, растит из них экстремистов. На его щеке вытатуирована слеза, обозначающая плач молодого поколения из-за грехов старшего. Увы, автор лозунга «Справедливость — это высшее благо» вскоре должен будет отправиться в тюрьму по делу об избиении. Вести это дело придется Екатерине Корнеевой — правда, представлять она будет интересы не обвиняемого Павлова, а подонка Исаева, который является потерпевшим лишь формально.
Авторы показывают судебную коррупцию, которая цветет пышным цветом. У каждой статьи есть ценник, у каждого сотрудника — процент. В данном случае отец слегка побитого Исаева готов хорошо заплатить, чтобы Павлова посадили. Даже когда выясняется, что за потерпевшим – серия изнасилований, а действия Павлова были направлены на защиту очередной жертвы, становится очевидно, что тренер сядет. Мать Максима (Яна Сексте) напрямую обращается к Корнеевой, пытаясь спасти сына, но с нее ведь нечего взять – денег у семьи не водится.
Ситуация переворачивается, когда в поисках вожделенной справедливости, Леша с друзьями и бейсбольными битами, пытаясь спасти тренера, решает припугнуть борзого Исаева — и случайно убивает его. Теперь уже за решеткой должен оказаться сын Корнеевой, пусть и не родной (но ведь она у него в телефоне записана «мама»). Напарник Кати, циничный следователь (Алексей Филимонов) рассуждает о безнравственности молодежи, мол, сидит в интернете и учится плохому: им что человека убить, что зомбака в компьютерной игре. Зато до Корнеевой быстро доходит, что Леша расплачивается за её грехи. Пробудившаяся совесть открывает и любовь к мальчику, которого она отныне хочет называть сыном.
Главное достоинство фильма – Юлия Снигирь, убедительная в роли женщины, сделавшей запоздалый выбор в пользу материнства. Попутно ей приходится по-разному, но всегда мастерски взаимодействовать с другими актерами: героиня дает отпор навязчивому следователю, предлагающему содействие за секс, умоляет подростков открыть местоположения скрывающегося Леши и проявляет чувственность с молодым влюбленным в нее коллегой (Павел Табаков). Герой Леона Кемстача продолжает линейку персонажей, бросающих вызов нерадивому старшему поколению, вслед за Плюмбумом из фильма Абдрашитова (у которого, кстати, учился Клевцов). Правда, он всё же остается на втором плане.
В то же время у фильма нет обаяния, режиссура слабая, к тому же фильм грешит однобокостью, нравоучительно разжевывая какие-то простые истины и показывая упрощенный биполярный мир без полутонов. Здесь все поделено надвое – богатые и бедные, элитные кварталы и заброшки, порочные взрослые и юные мстители, защищающие добро силой и провокациями. В принципе, этой схемы и простых изобразительных средств хватает, чтобы показать, что любой экстремизм является следствием беззакония и что каждое последущее поколение расплачивается за безответственность предыдущего. При этом довольно рискованная на сегодняшний день проблематика сглаживается сигнальными бонусами. А именно педалированием, что вообще-тот главная идея картины показать в негативном ключе стремлении женщины быть самостоятельной. В каталог фестиваля ставят следующую цитату режиссера: «В жизни главной героини нет любви, но есть установки современного общества о независимой женщине. В стремлении к независимости Екатерина идет по головам, пока последствия ее служебного преступления не приводят к личной катастрофе». Насколько эти слова искренние или это уловка студии, проверить не представляется возможным: автор на фестиваль не приехал, а картину представляли продюсеры.
«Мой сын» в кинотеатрах с 6 ноября.
Ссылки по теме
Маяк-2025: Владимир Мишуков, Александр Робак и Евгений Романцов
Маяк-2025: «Лермонтов», которого мы не знаем
Фильмы Надежды Михалковой, Дмитрия Давыдова и Константина Бронзита вошли в конкурс «Маяка»
Российская премьера картины Ричарда Линклейтера «Новая волна» состоится на кинофестивале «Маяк»
Бакур Бакурадзе, Евгения Громова и Наталья Кудряшова вошли в жюри Третьего фестиваля «Маяк»
«На этой земле»: Сказка об общественно опасном стремлении к небу
Раненое сердце весит тяжелее: философский «Белый пароход» — драма, которая тоньше льда
Брат ты мне или не брат: «Кончится лето» — фильм с двумя оскаровскими номинантами
Стартовал прием заявок на Третий фестиваль актуального российского кино «Маяк»
Время прощания: «Папа умер в субботу» — мощный дебют о семье и отчуждении
Шаман и шут, или Нет Пророка в своем отечестве: 100 российских фильмов 2025 года
«Вечная зима»: Здесь не начинается весна, не продолжается детство
«Кинопленка №8»: Дэвид Линч есть у нас дома
«Год рождения»: Свобода или стабильность?
Алишер Хамидходжаев: «Это непродуктивно — давить авторитетом»
Александр Робак: «Когда я прочитал сценарий, я был поражен — это мое детство»
Маяк: Кристина Асмус, Михаил Местецкий и Владимир Мишуков
«Маяк»-2024: Вот и лето прошло, только этого мало
Хребет да шерсти клок: Обзор короткометражного конкурса «Маяка»
«Джекпот»: Хлебников, что ты наделал?
Маяк: Дарья Екамасова, Антон Пампушный и Владимир Мишуков