"И ее Лапин совсем убрал с ТВ". Виноват ли Лапин, что у певицы Кристалинской не было песен?
24 февраля родилась Майя Кристалинская (1932 – 1985), еще одна артистка, которую назначают жертвой начальника Гостелерадио Сергея Лапина (жертвы Лапина).
Между тем, как время Кристалинской просто кончилось.
При чем тут Лапин?
В 1960-ые Кристалинской сильно повезло. Ей достались поистине хитовые композиции, на которые она поставила фирменный знак своего исполнения. Именно поставить фирменный знак, зафиксировать песню за собой, - вот основная задача, решаемая эстрадниками во времена отсутствия понятия авторского права артиста на песню.
А ведь у Кристалинской не было даже базового музыкального образования (она закончила авиационный институт). Пришла из самодеятельности, а вот гляди ж ты…
Глядим.
Сначала песню «Два берега» («Мы с тобой два берега у одной реки») из фильма «Жажда» спела Ирина Денисова, но именно вариант Кристалинской выстрелил. Народ воспринял эту песню в ее трактовке.
А вот «Пусть всегда будет солнце» у Кристалинской увела Тамара Миансарова (СПЕТЬ "ЧЕРНОГО КОТА" И "РАСТВОРИТЬСЯ"). Первой исполнительницей была Майя, но Тамара вышла с «Солнцем» на Международный фестиваль и это, так сказать, обогатило именно ее репертуар.
Песню «В нашем городе дождь» Кристалинская фактически украла. Композитор Эдуард Колмановский предназначал ее другой исполнительнице, но Майя умудрилась запомнить клавир и, используя связи на радио, записала «Дождь» первой. Композитора поставили, так сказать, перед фактом, тот смирился, ибо исполнение Майи вышло отличным.
В дуэте с Кобзоном Кристалинская исполнила одну из песен знаменитого «дворового цикла». Этот цикл вообще не воспринимался в отрыве от нее и Кобзона. Тут, так сказать, серийные герои оказались на своем месте.
Визитной карточкой Кристалинской стала и великая «Нежность» Пахмутовой - Добронравова.
Естественно, все эти песни звучали в радио- и телеэфире.
В 1966 телезрители признали Кристалинскую лучшей певицей года.
Кристалинская стала знамением 1960-ых с оттепельной романтикой и приподнятостью над суетой. Чистая лирика, трогательная хрустальность и женственность. На ее имидж даже работала трогательная косыночка на шее и никому было невдомек, что с помощью косыночки Майя скрывает следы ожога от лучевой терапии.
Как говорила редактор студии грамзаписи Юлия Сапрыкина:
«Вы же знаете как девчонки — раз исполнительница в платочке, значит, и мы тоже наденем эти платочки, шарфики разные, рюшечки, очень все красивое… Мы даже не знали, что с ней происходило».
В 1960-ые Кристалинская часто появлялась в популярнейшей радиопередаче «С добрым утром!» и не менее популярной телепрограмме «Голубой огонек». Потому-что ей было с чем.
Но к 1970-ым очередь из композиторов к певице поредела. Все-таки, ей уже было под сорок, пришла пора сдавать вахту и ждать своей ретро-волны.
В это время телевидением начал заправлять Сергей Лапин, придумавший фестиваль «Песня года».
Кристалинскую, по мнению, ретивых перьев, он третировал за принадлежность к еврейской нации. Мы уже говорили, что даже если у Лапина наличествовал антисемитизм телевидение все равно было не его личной вотчиной, а средством политики (Лапин и евреи). К 1971 году Израиль вошел в очередную конфронтацию с Советами, власти открыли шлюзы, разрешив еврейскую эмиграцию.
Что касается лично Кристалинской, то она появилась на первой же итоговой «Песне года» с творением Пахмутовой и Добронравова «Кто отзовется?». Но эта песня сразу же нарушала заявленные правила фестиваля, согласно которым исполнялись наиболее примечательные хиты года. «Кто отзовется» не звучала нигде, исполнение Кристалинской было премьерным. Возможно, без участия Кристалинской «Песня года» просто не мыслилась (как без участия Хиля, Магомаева, Кобзона), но хитов у Майи в 1971-ом не случилось. Лапин позволил песню записать, но в эфир ее не выпустил, как чересчур мрачную. Что ж, не исключено, он помнил, какой скандал разгорелся с первым появлением Кристалинской на телеэкране, когда песню «В нашем городе дождь» объявили упаднической и на какое-то время закрыли для певицы телеэфир.
Но в следующем году Майя в финальной «Песне года» участвовала с композицией «Полынь» Пахмутовой и Роберта Рождественского.
В 1975-ом Кристалинская снова в финальной «Песне года» (с творением «Судьба»).
То есть, Лапин, как видим, эфир ей предоставлял.
Отчего хитов у Майи все равно не появлялось.
Вообще в 1970-ых она двигалась пусть на холостом ходу, но вполне энергично. Для нее были открыты главные московские площадки, - киноконцертные залы «Октября» и «России», Театр эстрады и «Лужники», везде Кристалинская отмечалась концертами. Более того, она была выездной за границу. А в 1974 получила звание «Заслуженной артистки РСФСР». Против вручения звания Кристалинской высказывался на худсовете только один человек и тот вовсе не Лапин, Суслов али Брежнев, а коллега Майи Гелена Великанова (ТРУДНОСТИ НЕПРОСТОГО ХАРАКТЕРА ГЕЛЕНЫ ВЕЛИКАНОВОЙ).
В 1966 Кристалинская и Великанова делили сольник на двоих. В театре эстрады Кристалинская пела на разогреве первое отделение, Великанова – второе. Кристалинскую зал принял с гораздо большим энтузиазмом. Великанова затаила обиду.
Вот как она отзывалась о Майе уже в наше время.
«С Майей Кристалинской мы жили в одном доме. С Пьехой виделись только на концертах и в жюри. Нет, дружбы не было. Как сейчас, так и тогда были соперничество и ревность. Но я всегда была в стороне. Мне было с ними неинтересно. А им - со мной. Я, например, человек непьющий. Я не люблю мат. Так уж меня мама воспитала. Я их угнетала, а они меня...»
Из этих слов встает не образ онкологически больного человека, каким была Кристалинская, а здоровенной бабищи, эдакой Мордюковой в расцвете сил, хватающей водку стаканами и матерящейся на всю Ивановскую.
Только при чем тут Лапин?
Пасынок Кристалинской считает, что очень при чем.
«Он многих евреев тогда запрещал показывать. Не только ей досталось. Один Кобзон уцелел. Его Лапин любил за песни о Родине. А на Майю певица Гелена Великанова донос написала, и ее Лапин совсем убрал с ТВ. С тех пор карьера Кристалинской и покатилась под откос».
А откуда тогда телевизионные записи Кристалинской?
Да, она заняла весьма специфическую нишу ретро-певицы не со своими песнями, появляясь в телевизоре во время трансляций творческих вечеров. И до сих пор можно заценить спетое ею: «Ненаглядный мой» (творческий вечер Александры Пахмутовой; 1975), «Листья прошлогодние» (авторский вечер Михаила Матусовского; 1976); «Круги на воде» (песни Аркадия Островского на стихи Инны Кашежевой; 1976); «Старый клен» (авторский вечер Михаила Матусовского; 1976).
Бывали выступления и в фильмах-концертах.
Наконец, в 1977 Кристалинская снова делает заявку на «Песню года» мелькнув в получасовом выпуске этой передачи с песней Тихона Хренникова «Дорогие мои».
Утрата ведущего положения конечно на лицо. Но ведь не из-за Лапина! Телеэфиры были. Чего не было так это песен.
Редактор Нина Григорянц вспоминала:
«Последняя моя встреча с Майей Кристалинской была грустной. Она пришла в редакцию спросить меня, почему мы перестали ее приглашать. Что я могла ответить? Мы включали ее иногда в дневные передачи по 2-й и 4-й программам, но взять ее в ведущие передачи было невозможно. А ведь исполнителям хотелось именно этого. Участие в них, особенно в «Голубом огоньке» и в «Песне года», было как марка, как знак качества».
Почему же невозможно взять Кристалинскую в «ведущие передачи»?
А с чем?
Здесь мы подходим еще к одному аспекту. В брежневское правление актуальные песни могли обходиться без телетрансляций. Много ли бардовских телеэфиров было у ведущего певца 1970-ых Владимира Высоцкого? Часто ли показывали популярнейший у школьниц ВиА «Лейся, песня»? Высоцкий расходился на магнитофонных кассетах, «Лейся, песня» на пластинках «Мелодии» и плевать они хотели с высокой вышки на Лапина. Потому что у них был актуальный репертуар.
В отличие от Кристалинской.
К сожалению, Кристалинская не дожила до своей настоящей ретро-волны, когда ее начали идентифицировать с шестидесятыми, лепя из достойной певицы икону, которой так изуверски уничтожил Сергей Лапин.
Но сейчас спетое ею снова звучит.
И это есть правильно.