Vklouznout do postele k naprostému cizinci. Nový film hledá spojení beze slov

Do ulic pražského Starého Města i Letné se přesune pár z Jeruzaléma, z jejichž vztahu vyprchala jiskra. Měli byste vyrazit na nový film, za nímž stojí i česká produkce Negativ, a který se poprvé ukázal na festivalu v newyorské Tribece?

Je to skoro jako začátek nějaké bakalářské historky, v níž běžnou rutinu vcelku obyčejných postav naruší nečekaná událost, která aspoň na chvíli posune trajektorie jejich životů novými směry. Událost pro diváka přesně tak realistická, že se s ní může ztotožnit, zároveň ale natolik exotická, že okamžitě upoutá jeho pozornost.

Žena jménem Aya vyhlíží na Ben Gurionově letišti manžela Aviada, jenž se vrací z vědecké konference, ale omylem k ní do auta nasedne někdo úplně cizí. Aya by mohla charismatického dánského architekta rychle odmítnout s tím, že jde o omyl, místo toho však podivuhodně hbitě přijme roli jeho osobní řidičky. Oba pak unáší hlavně lehká konverzace.

S tou bakalářskou historkou opravdu nejsme daleko, protože nová izraelsko-polsko-česká koprodukce Ztracená řeč vzešla původně ze čtyřicetiminutového kraťasu Aya, za nějž byla režisérská dvojice Mihal Brezis a Oded Binnun nominovaná na Oscara. Aktuální rozšíření původní situace z kraťasu s sebou přitom nese mnohé výhody i úskalí podobných podniků.

Impulzivní excentričnost své hrdinky tak tvůrci ještě vygradují, když jí dají do ruky klíč od hotelového pokoje, v němž se nejprve sejde s architektem, ale později i s dalšími cizinci, které jako nevyžádaná nocležnice vyruší. Přesto se nikdy nedočká vyloženě šokované reakce, pokud tedy nepočítáme hotelovou ochranku, která Ayu pokládá za prostitutku.

Ztracená řeč se v těchto pasážích stává jakýmsi melancholičtějším a plašším sourozencem evropských dramedií typu Naprostí cizinci, v nichž jsou mezilidské vztahy podrobeny poťouchlé zkoušce – i tady ostatně usedneme k večeři, kde se tentokrát neodhalují tajemství ukrytá v telefonech, ale obsah kabelky.

Hlavní konflikt mezi Ayou a jejím manželem už filmaři ilustrují méně hravým způsobem, když komunikační nesnáze okatě podtrhávají jejich džoby – Aya pracuje v call centru, kde veškeré vlezlé hovory zbavuje i poslední špetky lidskosti umělá inteligence, Aviad zase zkoumá mrtvé jazyky, kvůli nimž zamíří na konferenci do Prahy.

Snímek, v němž se hovoří o důležitosti nasvícení prostoru, které může vyvolávat války, stejně jako rozvádět manželství, mezi jazykově nepříliš vybavenými Pražany rozsekne, zda se vztah podaří zachránit. Odhalit další hru smazaných identit by ale na tomhle místě bylo až příliš velkým spoilerem. 

Možná by ale tohle odhalení režijním i životním partnerům nevadilo, neboť i přes dějové kotrmelce dokáží vyprávět neironickým, jemným, decentním způsobem. Pokud si vzpomínáte třeba na elegantní melodrama Cukrář od jejich krajana Ofira Raula Graizera, tahle filmová řeč pro vás nebude mrtvým jazykem.

The post Vklouznout do postele k naprostému cizinci. Nový film hledá spojení beze slov appeared first on Forbes.